编辑推荐：萧红是中国现代文学史上的一位杰出的、颇具个性、生命短暂的女作家。她英年早逝，创作生涯很短，但她的作品不少是传世之作。她很年轻就进入了左翼文艺阵营，得到鲁迅先生的关怀。她用鲜血书写了自己的跋涉之路。她的奋斗之路从一个侧面展现了民族解放之路。她的一生是一部觉醒女性的奋斗史。本传的作者与传主同是东北大地上成长起来的文化人，同为女性，更重要的是她们都是独具个性的心灵探索者。作者以现代人的心智去感

判断一个男人是否成功，有很多方式，最简单的一种，是看他有几个办公室；判断一个女人是否丰富，也有很多方式，最直接的一种，是看她睡过多少张床…… 　　实习时期的爱情，一般逃不过两种命运，一种情感和工作一起转正，一种既失去工作也失去爱情。 　　方便面就像乏味寡趣的男人，很方便得到，但没有享受的感觉。 　　女人择偶如同买股票，大家都在赌——没有女人会傻到去买垃圾股，都是买涨不买跌，不过被套牢以至割肉都来不及、直接停牌的，往往都是曾经大涨长红的股票。 　　男人并不能改变女人，但人们会因为你是谁的女人而改变对你的态度。 　　女人对男人，就像世人对世人，一般来说，人们对待有钱人富人名人的耐心总是要比其他的人多一点的。 　　你以为我穷，不美就不会唱歌吗?就不会成为偶像吗?我也会的，假如上帝给我一个机会，让我做超级女生……

方方作序 苏童、毕飞宇推荐 本书选编了27位女作家的30篇短篇作品，共同特征就是作品主角都是女人。正如埃米娜•西克苏在《美杜莎的笑声》中所说，“真正打动我的是她们无限丰富的个人素质：就像你无法谈论一种潜意识与另一种潜意识相类似一样，你无法整齐划一、按规则编码、分等分类地来谈论女子特征。妇女的想象力是取之不尽用之不竭的，就像音乐、绘画、写作一样，她们涌流不息的幻想令人惊叹”，本书就像世界文坛的女作家们笔下的诸多女人欢度的狂欢节，读者可以在选篇的女人身上看到自己思想的影子，生活的影子，读完可能哈哈大笑，可能低头啜泣，总之有所触动。 希望这本在当前快节奏、缺乏安全感的都市生活里，给读者，尤其是女性读者，以温暖和力量。 本书另附16面精致彩色插图，附赠2张彩色明信片。

我自己对它的感觉，首先是比较真实，她尽可能用一个普通人的视角来描述在美国的生活．其中包括少女小渔，无非男女，我的美国老师和同学等，挺有意思的．我的书是从贝塔斯曼买的，有五成新

本书收集获奖作家的评奖资料和获奖的性质等，并请文学评论家对作家的获奖作品以全新的视角重新进行评价。所有这些做法，都是十分合理的，十分有意义的。 首次整体披露中国作家在国外获奖情况，评论家首次以全新的视角、现实的思考剖析作家获奖作品及其整体创作。《九生》通过一个女孩三三的成长经历向人们讲述了中国1969年秋天到“四人帮”倒台的1979年的这段历史。《玻璃做的夏天》则描写了一个青春期女孩对爱情的朦胧的尝试过程。

本文集全7册,其中长篇小说卷1-4册,中短篇小说卷5-7册。 1, 雌性的草地; 2, 人寰; 3, 扶桑; 4, 无出路咖啡馆; 5, 少女小渔; 6, 白蛇; 7, 谁家有女初长成

《午后悬崖》的主要内容是：十年前，曾经为自己的作品集中做过一次阶段性小结，编辑出版了五卷本《铁凝文集》。十年后的今天，当再一次为自己的作品做阶段性小结之际，恰逢人民文学出版社拟编辑出版“中国当代作家系列”丛书，于是，自己的这套作品系列凡九本便应运而生。其中，长篇小说三卷，分别是：《玫瑰门》《无雨之城》《大浴女》；中篇小说两卷，书名为《永远有多远》和《午后悬崖》；短篇小说两卷，书名为《有客来兮》和《巧克力手印》；散文集两卷，书名为《会走路的梦》和《像剪纸一样美艳明净》。熟悉作者作品的读者也许会注意到，长篇小说《无雨之城》出版于一九九四年，但在一九九六年编辑文集时，作者将它排除在了文集之外。究其原因，当时似乎是觉得它不够厚重吧!甚至就因为它太过畅销，弄得作者反而心怀忐忑，反而怀疑起这部作品的艺术品质了。十年之后作者将它编进这套作品系列，因为作者明确地意识到，正是《无雨之城》的写作，锻炼了作者结构长篇小说的能力，后来的《大浴女》《笨花》，都或多或少得益于这次关于结构的训练。当一个作家为自己的作品做阶段性小结时，是不应忽视这种有衔接和铺垫意味的写作的。

《小姐集》主要内容：她们曾与张爱玲同时，活跃于上世纪四十年代上海文坛，因为年轻而摩登，时人称为“小姐作家”。后来，由于各种变故，她们淡出文坛，正统文学史也忽略了她们的存在。然而，她们的小说，有别于张爱玲的样式，也不合于左翼文学规范，倒是文坛上别一种风景。

本书选收了作者各个时期创作的、具有代表性的30个短篇，如表现了女作家敏锐观察和细腻感受的《金丝雀》、平淡之中寓有深意的《阳阳和亮亮》，引导人们对现实生活有更真切理解的《花园茶会》等，基本包括了值得向读者推荐的名篇佳作。

叶倾城的美文是国内一流的，常在各大报刊见到。她出版散文或小说著作十几本，都是一版再版的。这本《住在内衣里》是叶倾城最新的力作。作为一位成熟的名作者，在她的书中，我们读到的不仅仅有清丽的文字，还有幡然醒悟后才有的通达。全书共分四辑，有《凤凰只在夜里醉》、《不悔二字怎生说》、《我望槐花几时开》、《小妇今来无他事》篇篇文学，都很精致，这种精致不仅仅体现在构思上，在形式上，如篇章结构上也一样匀称精致。

本书包括青蛇，生死桥等，还有一些散文，如密友：告密的好友；还魂草，忘忧草，相思草；思念比癌还痛等等。,"N"

《优雅地低于爱情》不仅讲述了众多人生百态、爱情故事，同时也定位了现代人的爱情状态——优雅而精致的都市生活，在物质生活日益丰厚的当下，爱情变得冷静而有节制，不再狂热的付出和索取，人人都可以从容地爱和被爱，这也是一种智慧的生存状态。《优雅地低于爱情》分四个部分，由从郎索双钏、天人五衰、变态的权利和苜蓿少年组成，收集一百多篇短小精致的轻松美文，纤敏澄明、文字如画，时而如大写意般勾勒出都市男女的生活状态，时而又入木三分刻画到骨头里的嬉笑怒骂。对都市情感博弈的精妙界定：“他们当然不会缺女人，越不缺，越淡然，越显得静定沉着，决胜于千里之外。”（《对他说不》）；对追寻另一半时的箴言：“谁也不是孙悟空，一声霹雳后从石头缝里蹦出来。一个人，承接父母的基因，住在父母的房子里，与父母共同生活二三十年，与父亲的口音一模一样，父亲的个性难道他能撇得干干净净？母亲是他一生中最重要的异性，母亲的心思在他身上就会荡然无存？成日家喜笑颜开的好爸爸，大概养不出镇日里怒发冲冠的暴儿子；心地纯正的好妈妈，女儿就算染七彩发、钻一堆孔，心眼儿也坏不到哪里去。”（《未嫁女儿先看婆》）。文字节奏很快、篇幅精短却直指人心，从文起到文末，都市人被世俗打磨过的一颗心坐上感动的摩天轮，俯瞰千万众生像，掩卷寻找那最真实的自己。

女性作家以其才情、性格、命运更加吸引着人们的关注。80后学界新秀伽蓝以其轻盈而体贴的文字，生动撰述了101位世界知名女作家的爱与梦、文学与家园，这不是作家论、文学批评的女性摹本，而是一场有关女性人生经验与艺术念想的心灵对话。 著名学者、北京大学教授戴锦华倾情推荐并为本书作序。我们期待着和你一起在阅读中探寻：首先作为一个女人，其次作为一个作家，再次作为一个“社会人”的真实、清晰、鲜活的她们。

本卷所收的20篇小说，均为作者旅美之后的短篇创作。作品或写移民阶层孤苦而艰辛的生存，或写市人井人物世俗而庸琐的生计，均以活泼青纯的文字为普通百姓描形造影；由于作者有新的人生体验和他种文化作参照，作品在以往的敏锐中更见睿智，在过去的明快中平添凝重，常常在引人入胜之中发人深省。本卷中的《少女小渔》、《女房东》、《海那边》、《红罗裙》和《学校中的故事》，曾先后在台湾、香港的文学竟奖中获奖。 目录 洞房 审丑 黑宝哥 家常篇 无非男女 除夕·甲鱼 小珊阿姨 少尉之死 馋丫头小婵 我不是精灵 卖红苹果的盲女子 少女小渔 栗色头发 海那边 大陆妹 女房东 红罗裙 簪花女与卖酒郎 方月饼 学校中的故事 抢劫犯查理和我 失眠人的艳遇 《少女小渔》台湾版后记 《海那边》台湾版代后记

《老人鱼》——穗子有个没血缘关系的“外公”本来是抗战英雄，却因为一堆勋章，遭来横祸。 《柳腊姐》——柳腊大概是中国最后一批童养媳，在作者笔下，其风貌、渴望、理想却与今天的女学生并无两样。 《拖鞋大队》——不折不扣的残酷青春代言篇，孩童少年狠心、不负责任地伤人，实在是世界一流，“她们”那些以恶报善的行为，几乎天下雷同。 《灰舞鞋》——书中最长一篇，一个“很电影”的爱情故事，不少男女读者都能从中找到自己初恋的倒影，地域跨度从四川，到北京，再到西藏。 《奇才》——堪称一部寓言式的职场现形记，故事发生的环境虽不是现代写字楼，但书中角色皆可在现实社会中找到相似人物。 《耗子》——一篇结局悲伤的小人物志，一段小女子被命运之手耍弄的无奈经历，生活踩落她，捧起她，最终斗败了她。 《爱犬颗韧》——（颗韧，藏语中的“爷们”）催人泪下，比《狼图腾》或《导盲犬小Q》更简洁易读、更贴人心、更近牛活。

本书以厨房是一个女人的出发点和停泊地讲述了一个厨房的故事。一切的一切都已经寂灭，惟有心灵不可言说。厨房是一个女人的出发点和停泊地。

收录朱天文的多篇散文，包括《钟》、《星期六的下午》、《假凤虚凰》、《如梦令》、《相见欢》等。

内页欣赏：http://www.douban.com/photos/album/25416822/ 女人的写作有什么不同？单从外界条件来说，她们所经受的压力就比男性作家多得多。著名的男爵夫人玛丽•冯•埃布纳–埃申巴赫就曾说过：“女人学会阅读，世上便出现了妇女问题。”更别说这些女人提起笔写作会带来多么大的改变。较之男性，女人在更长一段历史时期处于半文盲的状态：尽管她们可以读，却不能写。具备超越她们的阅读材料、拥有自由写作的能力还需要更长的时间，而历时最久的莫过于赢得社会对于女性作家的承认。无论在过去和现在，写作对于男人来说都是再平常不过的事情，而对于女人来说，巧合大于实力。在今天，妇女问题是否已经得到解决？或许它以另外一种方式继续存在？ 西蒙娜•德•波伏娃认为女性是第二性，是男性之外的另一个性别。她最著名的研究历史和现代女性社会地位与自我意识的著作出版于一九四九年。当时她就提醒女性不要走上老路，不应该放任自己成为社会生活的旁观者，仅靠自发行动来反抗旧秩序是远远不够的。如果缺乏勇气和持久耐力，女人的种种努力还是得不到结果，最终成为浮华的幻影。而“热爱文学或艺术的女人”组成一个军团，恐怕也很难实现。“即使是那些冲破了第一道防线的人，往往会在自我陶醉和妄自菲薄之间摇摆不定，”西蒙娜•德•波伏娃悲观地预言。 今天，在两代人之后，越来越多的女人选择以写作为职业，她们还会因为性别而受到歧视或不公平的对待。她们首先要学会女作家的军规，正如法国女作家玛格丽特•尤瑟纳尔自嘲时说：她们应该学会在生命中的某个时刻放弃自己的女作家身份，前提条件是她们能够当上作家——因为再知名的女作家也不过是个女的而已。正如上面所说，男性是否能够成为作家，性别在其中并没有太大作用，起码不会造成阻碍，但是女性受到的阻力却很大，这就要求她们在作品中以细微的差别取得更引人注目、与众不同的结果。我理解不少女性认为这也是一种歧视，她们原本准备将女性的特点和偏爱抛在脑后，在写作中忽略自己的性别所带有的独特视角，可是却被要求“像个女人那样写作”，这种特殊优待提前为她们贴上了另类的标签。一切从社会、政治和文化的大背景出发，个人处于不同的社会形态之中，必然会产生许多差异：比如我生长在一个信奉伊斯兰教的国家，和一个在自由、独立、具有批判精神的西方国家的女作家，两人对于“妇女问题”的理解就不一样。写作的女人活得危险，这句话对于德国或美国的女性作家来说，可能是身为自由工作者没有稳定的收入和地位，以及写作带来的归属迷失感。但是对于伊朗或巴基斯坦的女作家来说，它首先是一种“生存的危险性”，在灵魂和生活都高度压抑的国度，女人无权要求与男人平起平坐、更别提将自己的想法诉诸笔端了。 除了最后一章中出现了七位代表世界文学的女性作家，本书记述的多是过去二百五十年中对同时代文学艺术与社会生活产生较大影响的欧美女性作家。她们及其作品所引起的文化碰撞与论战不仅在当时，对于后世也有很深的影响。她们以历史的眼光解读不同的文化、超越阶段性的战争与繁荣，在今天这样一个全球化的背景下也具有深刻的现实意义。而这也适用于我们自己的行为和思考，因为历史就是我们可以借鉴的镜子。

《你以为你是谁》(修订版)：一、《池莉文集》初版于一九九五年八月。初版时为四卷，包括《紫陌红尘》、《一冬无雪》、《细腰》、《真实的日子》等。一九九八年八月，出版五、六卷《午夜起舞》和《致无尽岁月》。二OOO年十月，出版第七卷《惊世之作》。六年时间共出版七卷，基本收录了池莉从一九八O年到二OOO年这一时期创作的主要中短篇小说和散文作品。二、《池莉文集》出版以来，先后印刷十多次，发行近十万套（还不包括大量形形色色的盗版），深受读者欢迎。三、鉴于初版《池莉文集》内容、体例等方面存在的一些不足，尤其作者二OOO年以后创作的许多优秀作品未能收入，我们决定出版一套新版《池莉文集》，以满足新世纪广大读者和研究者的需求。四、这套文集为修订版，每篇作品都经过池莉认真修订，是目前池莉作品最具权威的版本，也是收录其作品最全面的一个版本，囊括作者主要中篇小说、短篇小说、长篇小说和散文作品，将按计划分类出版。五、此次出版的是《池莉文集》中篇小说系列、共六卷。与初版文集相比，我们在开本、纸张、封面等诸多方面都做了许多改进，更便于读者和研究者阅读收藏。