章节目录
第一章 自学的气度
浅草的幼年时代
二十年代的制片厂
日活向岛制片厂与导演群像
自学与实力主义的时代
第二章 与新剧的配合
日本情节剧的历史与背景
新派剧——现代剧电影的源流
日活向岛制片厂电影——《二人静》的情况
新派电影的西方化——《血的洗礼》的情况
第三章 从新派剧到自然主义的写实主义
姐姐的力量与新派剧的世界
女人意志的光辉
走向自然主义的写实主义——《唐人阿吉》
写实主义的探讨与“沦落女”——《他们一定前往》
第四章 社会批判的写实主义
倾向电影时期——《都会交响曲》
西方化的主题——《玛利亚的阿雪》及《虞美人草》
社会批判的观点——《祇园姐妹》
面对身份意识的情侣们的纠葛——《爱怨峡》
弟弟善男之死
第五章 美男子们的命运
正角与美男子的由来
情节剧与美男子型明星
文化的双重结构与美男子的命运——《浪华悲歌》
《雪夫人绘图》
第六章 人生模仿艺术
沟口的婚姻
《折纸鹤的阿千》的最后一个镜头
赎罪姿态的发现
第七章 艺道三部曲
战争与艺道作品
《残菊物语》
《浪花女》
第八章 不宽恕的女人
战败与民主——《女性的胜利》
不宽恕的女人和不认罪的男人——《我的爱在燃烧》
《夜之女》
第九章 源于古典的再创作
沟口陈旧说
来自蒙太奇理论的诽谤
《好色一代女》的改写与继承
神圣的娼妓形象——《西鹤一代女》
传统戏剧的形式和主题的电影化——《雨月物语》
历史片的尝试——《山椒大夫》
西欧式的爱情故事——《近松物语》
第十章 最后几部作品
《祇园歌女》
《谣言的女人》
《杨贵妃》
《新平家物语》
《赤线地带》
沟口之死
第十一章 摄影机与演技的辩证法
一场戏一个镜头
影像的风格
水谷浩的布景美术
升降机与移动
长镜头与表演的紧张感
第十二章 仰视与俯视
小津安二郎的低视点
俯视与仰视的美学
坐与站
姿势的戏剧效果
第十三章 依田义贤
年谱（生平及作品目录）
后记
内容简介
☆ 连续五年入围、两度斩获威尼斯银狮奖，两次登顶《电影手册》年度十佳
☆ 深受巴赞、戈达尔等导演一致推崇，与黑泽明、小津安二郎齐名
☆ 日本电影巨匠 女性电影大师 沟口健二
☆ 日本著名电影评论家佐藤忠男 生涯代表作
【编辑推荐】
1.沟口健二是与黑泽明、小津安二郎齐名的日本早期电影大师，也是作品最早受到西方各大电影节肯定的导演，其风格深刻地影响了法国的新浪潮。
2.本书是日本著名电影评论家佐藤忠男的代表作，以沟口健二电影拍摄生涯为线索，结合作品内容与风格的研究分析，拍摄背景和相关人员的详实介绍，是一部理解沟口健二、了解日本早期电影工业的经典之作。
3.著名电影翻译家陈梅、陈笃忱倾情翻译，展示沟口健二的独一无二的电影世界。
【内容简介】
沟口健二是世界级电影巨匠，一生共拍摄90部电影，连续5年入围威尼斯电影节并两度斩获银狮奖。他的作品被奉为诠释日本传统之美的经典，“一景一镜”的长镜头摄影风格对后世影响深远。
女性是沟口电影的重要主题，他善于把女性的美、坚韧及悲剧性完美融合，塑造了诸多经典女性形象，并赢得了世界声誉。
日本著名电影评论家佐藤忠男在本书中回顾沟口一生的创作历程，不仅剖析了沟口卓尔不群的创作理念和手法，还比较了沟口与同期的电影大师黑泽明、小津安二郎的异同，全方位展现沟口健二电影世界的魅力。
【名人推荐】
我拍不出来的电影只有两部，那就是沟口健二的《祗园姊妹》和成濑巳喜男的《浮云》。
——小津安二郎
后世没有系统地研究沟口健二，这是电影史上最大的耻辱。
——黑泽明
沟口的艺术在于让事物呈现它原本的面貌，而这种“简单”也是他电影里最复杂的部分，如同他电影中的推拉镜头。少，却极美。
——戈达尔
下载说明
1、只为女人拍电影：沟口健二的世界是作者[日] 佐藤忠男创作的原创作品，下载链接均为网友上传的网盘链接！
2、相识电子书提供优质免费的txt、pdf等下载链接，所有电子书均为完整版！
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热门评论
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birds的评论“读电影书未必要先看其电影”的阅读经验在这本偏向电影评论研究的书前终于失效，还是先看几部他的电影再来读！虽传记性稍弱有些不过瘾，但佐藤对日本早期电影剧种演变的科普，男性和女性文化在日本社会双重构造的阐释，也补偿它有了可读的方向。“无法容忍不努力的人”、逃避拍摄倾向主义电影、攀附流行但也固守信赖的拍摄方法，沟口的个性与人生已可足观。他用人生和作品都扮演着小生，最耐人寻味的是他这个小生却会在现实中幡然调头，精力浑然投身于电影，用电影塑造那些映照男性软弱卑鄙的女性角色，表达对残酷现实的慈悲之心，新的译名真的太太好了！
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欢乐分裂的评论重点着墨于对沟口健二作品的详细分析，结合其生活经历细细道来创作思路，读完对沟口的电影有较完整的观感与认识。专辟两章节分析其镜头语言——利用日本建筑的特点，摄影机自由进出室内外，实现升降平移，由此产生“一场一景和拍出特写的长镜头主义”；人物位置关系、姿势变化、身份/心理转变与摄影机的俯仰角度有密切关系。“基于情义和人情的人际关系”——出自反对派的评论，竟是十分贴切的评判；以描摹女性的悲惨境遇凸显其圣贤化，以女性的奉献、容忍、牺牲彰显男性的无能、软弱、自私、愚蠢，均投射进沟口以及其父自身的影子，家庭关系是他创作的一大源头，姐姐亦是很多女主角的原初形象来源。为逃避军国主义的严压，遁入进“艺道作品”，以张扬传统文化的国粹主义曲径通幽言心声，于卑贱之人身上寻找高贵精神，具有一定的宗教性。
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源的评论軍國日本的電影是流氓混跡的产业。沟口最初想当演员，但未被批准，只好做导演助理，打杂，既演戏，又当技师，还干洗印工作。这便是他当上導演的机遇。大方地是他后来却从不做细致入微的具体指导，只是修正，并决定。 他喜欢具有老式手艺人气质的京都，钻研古典文化，不擅用快速切换的镜头，而是用升降架移动和摇拍，使画面构图徐徐变化。 一场一镜，这种［陈旧感］虽会遭致“不够现代”的批评，但［郑重地对待女性］，是破除了明治时妇女人权低贱，被人奸污反而归咎于自身的陋习的。沟口描写的故事人物，大多表面是弱者，实则具有很强的［意志的光辉］，能够经受住悲剧的妇女们，以及在帮助这样的妇女时表现窝囊的男子。然而，沟口一生最大的悲剧却是夫人的发狂，这种痛苦在他晚年作品里，构成一种含有佛教赎罪和祈祷意味的，庄严的美的瞬间。
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minja的评论就是《沟口健二的电影世界》嘛。
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木牌的评论沟口在拍摄弱者的反抗的时候那么杰出，原来是有沟口身边的依田义贤。
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路米內的评论佐藤忠男的日本电影史角度思路很清楚，关于新派悲剧等等补充的背景笔墨也多，至于下判断处，尤其是个人阐释部分就很谨慎，搞得很客气的样子，毕竟是国际认可大师嘛！老左派每每想批沟口保守又忙不迭为他说好话，既是时代所限也是其所拍故事的时空所限云云，这种话听多了看上句都能猜出下半句了，毕竟…是本老书了，可能也是想要修正60年代风行的沟口陈旧说吧。女性电影大师的名号今天更应该重新检视（此前作为一种日本电影类型和而今作为批判语境），可以很不留情面地讲，战后同样拍摄女性题材的诸多男导演里，沟口算不得高明，悲天悯人，也要适可而止的（新浪潮来到后会施以老一辈以颜色，可惜沟口没有活到那时候）。还有出版公司蹭热点改书名的鸡贼行为，错别字好歹再审审好吧，都出过两版了，「富本武藏」这种低级错误能忍吗？
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海盐汽水的评论只为女人拍电影的他，最后竟然对姐姐说出那样的话。长镜头，心灵上的壁垒的美学；女性题材，自身成长经历的映射。
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固埃的评论遗憾的是，我们没能看到沟口健二的自传。
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＃卡特慢＃的评论是一部讲述电影导演沟口健二一生的传记，更是日本五十余年的历史切面。
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承欢的评论像是一部沟口健二的阅片指南，他镜头下形形色色的女性形象其实我看过的并不多，有印象的只有西鹤一代女和杨贵妃，尤其后者的闹剧跟看妖猫传似的。
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VioletRhythm的评论最深的印象是沟口健二那个疯了的老婆
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mandyzyx的评论和前几天看的无人是孤岛有相似之处，都结合了导演本国人文与其自身经历来解释其电影作品的产生及其他，如主题、人物、故事等都有详述，线性记录，书末还有年谱；书本大小合宜；看这本书的时候恰逢刷成濑巳喜男的作品，然后看了一下作者的另一本《日本电影的巨匠们》，其实这两人幼时皆苦（沟口甚至还幸运些），而性格却大不相同，才有后来这番曲折吧；
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糖罐子的评论很想知道从沟口健二的姐姐做过艺妓的寿寿的视角来看，作为弟弟、作为男人、作为导演的沟口健二是什么样的。
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smile的评论与沟口接近的人经常提到他是一位读书家。努力是他的座右铭。同时，凡是与他共事的人，他都强迫他们要付出更大的努力。田中绢代因在他执导的《浪花女》中担任主角，沟口让助手将大包书籍源源不断地送到她宿舍，一直不提拍片的事，只是要她耐心读书。《浪花女》是一部表现文乐世界的作品。堆在她宿舍的书籍，都是有关文乐的研究专著。沟口认为，不了解文乐的人不可能在他的作品中担任主角，所以首先要求她认真学习。田中绢代不具备正规的学历，所以，她认为强迫她读书，是对她缺乏学历的一种挑战，她是抱着对抗的心理把书读完的。但是，沟口强迫演员读书，不是只对田中绢代。对于自己扮演的角色，应尽量要有这方面的知识。这是演好角色的重要条件。 沟口孜孜以求的，可能是这样的阶段：经过苦难的磨炼成为圣善的女人，忘掉过去的一切，对男人给予宽恕。
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榛果。的评论男尊女卑无意识出现在了文学里，很想知道什么时候开始男性意识到很多事情不是应该。没有什么是就应该这样的。
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愚岛的评论表现女人意志的光辉
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[已注销]的评论对沟口健二有了进一步的认识。
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小魔鬼的评论电影学者佐藤忠男对沟口的细致考证与解读。前半部以电影叙事为主，后半部以电影技法为主。放荡不羁的沟口以坚强有主见的姐姐寿寿，无能的父亲为原型，依田义贤以能干凌厉的母亲为原型忠实地为沟口创作剧本。历史题材居多，为拍全大场面，全部演员必须动用四肢表演，片场紧张异常，厌恶特写，一场一镜，升降机，与小津的低视角对比分析。剃刀情伤，艺伎情迷，绢代情痴。疙瘩《电影史》唯一提及的日本导演。可惜的是，八卦不够多，内容前后几节有不少重复冗余。
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西泠的评论就有点奇怪，为什么很少有人能把小津安二郎和沟口健二的片子分析好
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七个仆街去游水的评论3.5
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