電影敘事影像美學

#世纪网新闻#【博士讲坛：观影方法论之“三种电影”】在上一期博士讲坛中，浙江传媒学院文学院戏剧影视文学系薛峰老师阐述了一部好电影应当具备的四方面特质：适合电影表现的故事题材；适合故事内容的表现形式；独特而完美的影像风格；叙事与隐喻相融会的美学意境。详情请入：网页链接

80年代，台湾电影界一群年轻的电影工作者走出陈旧的工业制作与叙事模式，在题材上省视台湾的历史经验，企图以影像再现台湾；在美学上，则创造出以深焦摄影和长镜头运动为主的美学风格，引起世界影坛惊叹，形成了台湾新电影运动。@AdiWu @_桃花_阿罪 @成都同城会 @微成都 @明日快一周 @轩客会-格调书店

所谓好电影首先必须选择适合于电影表现的故事题材，然后再确定与这个题材相适应的叙述形式，并在整个创作过程中建立个性化的影像风格，最终实现叙事与隐喻相融会的美学意境。近期上映的《雨果》值得一看, 强烈推荐! [赞]

吉尔-利波维茨基和让-瑟鲁卡在《全球银幕：媒体文化与超现代时代的电影》中提出了三个基本概念：过度-影像（画面、场面调度、剪辑、声音处理中所奉行的极致美学），复合-影像（结构、叙事、类型和人物处理中的复杂化）和距离-影像（电影语言的戏仿、引用、指涉等）来阐释超现代电影的特征，供思考。

第三分会场西南大学虞吉:如何建构华语电影?影像传奇叙事的传统与美学，这是中国独有而不同于好莱坞的。华人电影的形式精神，根在中国电影。@北大影视戏剧研究中心

今天看了一部很好的电影《生死停留》（Stay），讲的是一个人在车祸后弥留之际脑中记忆、现实和幻觉交织成的对生命的一幅超现实主义的影像世界。电影采用了典型的谜题电影的叙事手法，并借鉴了生命美学有关意识绵延的理论，在引人入胜的悬疑、惊悚氛围外，更充满了阴郁、迷离的美感。

听贾磊磊教授的讲座《什么是好电影》。一部好电影首先要选择适合电影表现的故事题材，其次要确定于这个题材相适应的叙述形式，并建构开放式的叙事体系，形成完美而又个性化的影像风格，最终创造出具有隐喻意味的美学意蕴。另外所得：短篇小说比长篇小说更适合拍成电影；电视就是“换个地方说话”……

作为好莱坞如今炙手可热的新生代导演，克里斯托弗·诺兰对于影像与电影美学的把玩可谓独辟蹊径，无论是《记忆碎片》还是《黑暗骑士》都具有诺兰作品的特别元素，#《盗梦空间》#同样秉持了诺兰风格，这其中有延续也有创新，影片也因其复杂的剧情结构，打破了以往商业大片越简单越好的叙事规则。

过于追求个人纯粹美学的大都不善叙事，如余秋雨、安妮宝贝、王尔德、王家卫，这些人本质上都是形式主义者，抽掉他们文字影像中那种强烈的修辞风格如警句、句号、文人气、匠气等，大都是平庸的底子，所以他们大都是短制：散文、短剧或短篇，因才气难继，王的电影更是幻灯片式的多幕剧，不管多长。

（二）“非遗”元素在影像生成中的身体仪式化、“非遗”事项在视觉凝视中的身体奇观化以及“非遗”能指在叙事语境中的身体戏仿化等三个方面来研究非物质文化在电影话语中的身体美学。