银幕形象创造

序：影坛巨星赵丹／1初叩表演艺术之门／14 舞台和银幕／14 两大流派／20 演员的局限与无限／28 踏上现实主义的艺术道路／30《十字街头》和《马路天使》／32 生活——人物／34 两种不同的表演风格／36 导演与演员／43 几点感想／47 [附录]赵丹早年参加演出的影片／49我演小广播 ——《乌鸦与麻雀》角色回忆片段／57 时代和社会背景／57 切身的生活感受／59 创作激情来自何处／62 [附录]影片《乌鸦与麻雀》故事梗概／64我怎样演武训——212作者的自白／66 死里逃生遇知己／66 我对武训的直觉／67 摸索和试验／69 下乡体味生活的感想／70 呕心沥血演武训／72 口服心不服／74 永在心头的伤痛和疑问／75 新的探索／76 [附录]《武训传》故事梗概／78大自然点化了我的心灵——谈《李时珍》／81 公式化、概念化的严重教训／81 《李时珍》的创作实际情况／87 《李时珍》的角色准备工作／97 [附录]《李时珍》故事梗概／103魂牵梦萦记《海魂》／105 摄制过程：快乐、融洽、年轻、奋发／106 挚友徐韬／109 人各有貌的群像／110 [附录]《海魂》故事梗概／115开眼看世界的第一人——林则徐／117 怎样接近角色／117 表演风格的探索／124 向民族传统学习／145 [附录]《林则徐》故事梗概／153形似还是神似?——我演聂耳／155 对于聂耳的回忆和理解／155 角色的艺术体验和表现／163 创作集体的促进作用／182 不足之处／184 [附录]《聂耳》故事梗概／188血和泪的体验——从《烈火中永生》说开去／190 在怎样的境况下接受任务／191 追求真情实感、生活化的电影表演／196 实拍／212 电影拍摄时的感情挪借／227 [附录]《烈火中永生》故事梗概／234略谈当前电影表演／236 电影表演不是图解人物的性格／237 电影表演不是图解角色的感情／241 真听、真想、真观察对方／243后记：继承赵丹的艺术遗产 ——继续深入探讨赵丹影剧表演体系／244

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