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章节目录
代春日行
奇迹之年
琥珀
洄流
南奔
内容简介
我们身处的世界，奇迹未曾来过，还是已然消失？
站在祛魅时代，追溯奇迹消失的那一年
★豆瓣阅读征文大赛首奖得主，最具潜力的青年小说家东来《大河深处》后全新力作
★期待已久的文学新声，不设边界的写作 探险，五部作品，五种令人耳目一新的文学风姿
★语言惊艳，主题大胆，糅合古典雅致与现代锐感；跳脱小镇生活与私人情绪，关于边缘与出走的故事，探询与现实格格不入的人如何自处
★奇幻城市的浪漫跳跃、“特异功能”热潮的回溯、都市死神与犯罪少年，南朝将军与昙花一现的赣剧名伶……
《奇迹之年》是东来的最新小说作品集。在这部小说集中，东来展现了五种令人惊讶又截然有别的文学风姿，再度证明了她独特的文学观与非凡的写作实力。《代春日行》清雅流丽，颇具老庄意趣；《奇迹之年》以魔幻写实，强烈摇撼现实与非现实的界墙；《琥珀》探讨生死伦理，惊悚处凉意顿生；《洄流》技法高超，还原悲剧漩涡的形成；中篇《南奔》串联历史、回忆、现实三重时空，让人不知今昔是何年。持重之作《奇迹之年》以两名男子在沙漠旅馆中的长谈，钩沉起八九十年代颇具魔幻色彩的特异功能热潮，以传奇般的故事和极富纵深的思考撼动着现实与非现实之间的界墙。
下载说明
1、奇迹之年是作者东来创作的原创作品，下载链接均为网友上传的网盘链接！
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热门评论
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渡边的评论东来的第二本书，比《大河深处》走笔更娴熟，主题也更自由。东来的书写常着迷于钩沉冷门的历史，如造康健园的上海魔术师，90年代的气功热，北魏将军与赣剧古戏，还喜欢刻画人物中的异类，他们与社会有些脱节，常伴随出轨出走出格之举，这些冷历史和异类人令人新奇，同时也像搅动沉闷日常的偶发事件，让人意识到“原来还有这种人”“原来会有这种事”，小说的作用之一也在于此，用虚构打入真实中一个楔子，让现实不是铁板一块，“在幻觉中触及的真实就不真了吗？”重点不是真不真，而是你愿不愿意信，哪怕是再微小的奇迹。
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某四的评论【2021046】虽然《大河深处》尚未读过，可还是挺难相信这才是作者的第二本书的。目光是新的，可是有一种侧身穿梭于时空裂缝拾掇干净过不少犄角旮旯的老练与圆熟，见过没见过的都耍得灵——《奇迹之年》这篇就很典型啊，写到八十年代气功热，那笔触颇有些大说谎家的气派，兜得住底沉得住气，时代的雾霭个体的霜华，虚实相济——这样年轻的作者，有能力，创作状态又这么理想，唉，实话讲颇令人嫉妒。
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王语咒的评论每一篇都看过了，东来的作品冷静而克制，内容开阔且细节丰沛，在这个小说集里，她将触角探向社会与人心的不同面向。我读她的每篇作品都感觉作者就活在里头，这种作者的“在场感”，让人觉得特别真切。我想文学意义上的“真切”是一本小说集最好的底色。
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birds的评论逐渐成熟的作者，除《洄流》外全书气质更统一，而取材受缚于现实的这类跟前作中的几篇一样，任生花妙笔也始终有新意平平之感，也许以后的创作当考虑摒弃。《琥珀》一段写到年轻人的经验困境，或此作者的书写才瞄向“死”一样的新鲜事物，重构一座城市、辨识个体与社会奇迹消失的时间点……《南奔》想到《刺杀小说家》，但更通俗落地。故事中的人物曾为爱慕的名角写了一部耗尽心神的剧本，收集时代废弃的戏台，这几个短篇也像作者满腔热爱搭的一座座戏台，捡拾我们视而不见之物，扎实也精彩。
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小臭山的评论我觉得太吃力了，完全是设定拖着语言在走，这样的语言并不是朴素的，而是滞缓，不能处理的地方全部都用强加进去的细节拼凑，尤其是双线历史故事的写法并没有任何新意，呆板且暴露了作者的全部问题：作者根本不知道自己该写什么，没有找到对的感觉。如果上一本还算是打磨得工整，这本太浮躁了。
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无人售票的评论事件归档成史，人的行迹才讲来时之路，而有了来路和去途，人才在穿梭的时间中获取了值得书写的价值。《奇迹之年》写过去与现在的重叠，写人和人之间的绵密联系，过去与现在为纵向，人与人之间在命运中的摩肩接踵为横向。由此构成了一个网络。
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别的树的评论之前读过《大河深处》，有喜欢的地方（叙事有魅力），也有遗憾的地方（故事不够完整）。这次读《奇迹之年》，本期待看到进步，弥补遗憾，没想到自己还是太过窄视，太缺乏想象力——压根没有我所谓的那种进步，因为无从比较，也无所谓超越，毕竟《奇》跟《大》根本不是一类作品，但也因此收获了许多惊喜，看到了一番许久未见的新风景。五篇小说，各有精彩，取材角度非常人所能想象，东来自诩为“边角料爱好者”，这自然是自谦的说法，对于这些大众易忽视的素材的挖掘与诠释，正好反映了她作为写作者的天赋与慧眼。在小说同质化大势愈演愈烈的今日，她的这双眼，这支笔反倒显得弥足珍贵。五篇小说，各有精彩：《代春日行》《奇迹之年》《琥珀》谈的都是模棱两可之美，《洄游》谈的是命运之轻，而《南奔》则是融历史与现实，真实与虚构为一体的人性谈。
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远子的评论不太喜欢《代春日行》和《南奔》（虽然这篇写得很成熟，但我对这类王小波式以平行蒙太奇的手法在古今之间穿梭的故事向来提不起兴趣，在我的偏见里，这种写法既消解了过去，也冲淡了现在），但《奇迹之年》《琥珀》和《洄流》这三篇超出我的预期，里面有那种罕见而健全的现实感。也许因为现实已经以一种压倒性的优势侵入了想象空间，当一个敏感的作者尝试再现周围的空气时，许多细节便有了丰富的象征意味（如《洄流》里“学校宣传栏里换上一张《环球时报》后便再也没有替换过”一处）。我相信更适合表现这个时代的文学路径，是从现实走向超现实，而不是相反。最喜欢《奇迹之年》这篇，兼具耐心（资料收集与整理）与野心（提炼出一个时代的隐喻）。期待新作。
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黑伞的评论年轻豆瓣作者的作品。平心而论，每个故事都是不错的，但嫩还是嫩了些，比如对“奇迹”的理解。“奇迹”在这个集子里被表现为“例外”，“传奇”，“边缘”，“游离”，但其实“奇迹”在文学作品的表现中还有一个特别重要的维度，那就是它的必然性。不能把它理解成为一种“猎奇”，或者只是“与众不同”。奇迹高于人的理性所能掌控的那个区域，但理性不见得就和“奇迹”没有关系。它在理性之上，以一切逻辑的终点为起点。这也是一个需要表现出来的东西，讲任何故事，最终指向的是这个故事本身够不到的地方。不过作为九零后作家，还是可以慢慢磨练。
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乙左左的评论前四篇中，去年和前年已读过三篇，题材丰富。被这本集子最后一篇《南奔》惊艳了，非常喜欢，无论结构还是语言都很漂亮，历史、戏曲以及人生，在过去与现在之间穿梭，小说中的人物行为与遭遇都有着呼应，事实上命运的部分在开头便已定下了，“南奔”是抗争与挣脱。这篇完全可独立成册，精致。
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海上的卡妇卡的评论这是东来的第二本短篇小说集，感觉她对文字的运用更加纯熟，阅读起来时，只觉书中的词句自然生长，情节铺排就像在植株上长出枝叶，开出花朵，然后结出果实。就像她在其中一个短篇《琥珀》的开头写的：语言会像河上流舟，载到哪里算哪里。
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欢乐分裂的评论沿袭前作语言风格，覆有朦胧的光，浅浅的灰，些微隐含的静水流深。 《代 春日行》：在一座并不存在的城市里做一场关于妄念的梦，一个人的城市应由自己的记忆来构建。 《奇迹之年》：世界逐渐壁垒清晰，末日不会遽然发生，但缓慢深层的腐败的确在滋生——“世界没有毁灭，只是加速了，如我奔向中年。”那些脆弱珍贵的感受力与直觉在消失，那些因失去实用功能的古老世代终将灭绝。 《琥珀》《洄流》：被死神触碰过的人，从此都拥有了免疫的钝感。 《南奔》：三重时空，呼应《奇迹之年》中对逝去事物投以的流连眼光，正出于同种缅怀之情，两代人在寻找古戏台的过程中，目睹戏台衰朽与倾颓的势在必然，它曾是容纳历史幽微情绪的空间，是残骸碎片化为日常事件的幻梦之地，一座“泯于烟尘的幻梦棺柩”不仅让两代人先后“错付热情”，也跨越时空的谶语。
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普照的评论推荐从末一篇《南奔》读起（喜爱度排序：《南奔》《琥珀》《洄流》《奇迹之年》《代春日行》）。《南奔》拼嵌、交融古今两段故事，作为语言的土壤也同样丰沃，这个融合了戏本文言、白话小说、现代小说的语言体系，调性和浓度刚刚好：让我既不时留意到修辞的内蕴风格，但也仍牢牢被叙事本身牵拉住心神。在流窜的寒风中读毕末五十页，内外寒气交攻，寒凉感和幻世浮生之叹一并浮上心头，氤氲久久不散：生命中有了一个属于《南奔》的至魅时刻。
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晓林子悦的评论开启遗忘荒原的记忆装置。《春日行》《奇迹之年》的思辨色彩，超脱了对日常经验的处理，指向叙事对于记忆的缔造。《南奔》的叙事技巧表明，作者让文字的媒介性参与了塑造记忆的永生的工作。作为整部小说核心的戏剧《南奔》，实际上是对社会记忆的主动改写。有多少社会记忆得到流播，成为大众的主观印象，并不一定取决于它们是怎样的，而是取决于它们是怎样被描述的。五篇都涉及“记忆”的主题书写。东来运用小说叙事手法的高度灵活性，把对记忆的思考融入了对产生记忆方式诸条件的多种描述。
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种瓜得瓜的评论确实不需要前言或者后记，小说本身有足够的说服力。个人比较喜欢《洄流》，九零后的写作者敢于触碰当下的敏感题材，并且有深入，这在同龄作者中可称难得。作者在语言上是下了工夫的，节奏感好，她的扎实应该是建立在大量的案头准备上的。本该七零后才会比较熟悉的题材，她可以驾驭得看不出什么破绽。至少，不是她本人的经历如此丰富，也是她展现出了一个小说家应该具备的丰富。还是坚持不打分，但是我推荐，小说是好看的，质量也是高的。
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Ateh的评论东来走在十字路口，魔鬼问她要才华还是美貌，她把魔鬼干掉了，说两样都要。
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影随茵动的评论第一次读东来，意外的成熟，有很好的故事感和文字感。「琥珀」和「奇迹之年」用题材撑起了氛围、「南奔」足够的圆润、「代春日行」和「洄流」稍显稚嫩，总缺了那么一点点回甘。但是整体上是好读的，有非常娴熟的技巧和对故事的驾驭性。降低文学浓度，是很优秀的故事。
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一百页书lucky的评论2021/026
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张震老婆（V）的评论《琥珀》刺痛了我。
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Célès总舵主的评论“世界末日，并不是指你所见到的这个世界一瞬间消亡。好比苹果烂，不是从表面烂掉的，是从心里，等到烂到表面，内里已经化成一团苦泥，要到那时候你们才看得到末日的景象，不过敏感一点的人，早已闻到了腐烂的味道。那一天，你肯定以为什么变化都没有，一切照旧，说不定你还跑去电影院里看那部《2012》看大地震怒毁人类，黄石公园和海底火山起喷溅岩浆，大洪水把城市卷走…电影院走出来，感慨活着真好。可是，就在你们看电影的时，这个世界的一条支线消失了——神秘消失了，巫术消失了，能量消失了，奇迹消失了。其实在那天之前，它已经衰微很久了，但那天，是彻彻底底消失了。”
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