铁皮鼓

来了，它终于来了！ 注：在2019年8月，人民文学出版社社长臧永清宣布，将陆续推出新版《格拉斯文集》。

1.“铁皮鼓是没有代用品的，今天没有，当时也没有。一面白底红火焰的铁皮鼓替自己说话，因而不需要代言人。”这或许是铁皮鼓对于奥斯卡的意义，因为他“孤立无援、被人背叛、被人出卖”，不得不做出各种骗人的假象，身心俱疲，反映在战争、公墓、洋葱地窖等外部时空里。2. 小说以自叙性的故事流动为主，但时常切换为主人公自呼其名，这是典型的低幼孩童的语言特征。不过，这也形成“看”与“被看”的密集交织，像是唤醒主体意识的鼓点，呼唤黑厨娘。小说最后一段是hailing drums.

聪明程度：中等 性格：癫痫 文化：无序 叙述能力：混乱 文字韵律：混乱 驾驭德语的能力：混乱 拉斯普京和歌德，贝多芬和希特勒似乎是相伴相生的，他们背后的价值观对群众的诱惑是巨大的。书中所涉及的宗教与星相学内容可以视作一种对德国文学传统另类的传承。“反成长小说”的实质或许是主角拥有了选择的权利，然而在当下的现实中，拒绝成长的代价应该是直接被送进精神病院吧。

伟大的故事，不想长大的奥斯卡，九级台阶一跃而下，身高定格九十四公分，获得母亲在其诞生一刻允诺的铁皮鼓，学会敲鼓，学会碎玻璃。 未曾进入就离开的课堂，在阁楼上学会歌德与拉斯普京，发现世界的变化、与上帝完成置换、杀死母亲和父亲、体验畸形的爱情、乱世中飘荡，无所归依，决定长大，驼背漂流，放弃敲鼓，雕凿墓碑、人体模特、酒吧鼓手、功成名就的演奏家、逃亡的杀人犯、无罪释放的清白者——三十岁的奥斯卡。 生命在世界上以各种形式绽放，二十世纪的变奏——神秘、野蛮、无聊，太多的生命发生和逝去，荒诞和意义都显得空洞，我们能做的可能只有等待，等待耶稣或是黑厨娘。

自己叫自己的名字，总觉得有一种出离自我的视角。

用最荒诞的语言结构情节乃至人物，构建最残酷的故事内核以及最深刻的痛苦反思。

1999年获得诺贝尔文学奖，小说书写了近半个世纪的历史，视野宏大。这本书出过两个相对流行的版本，脱销已久，如今再版，可以入手一读。

图书馆借不到，电子书读读也蛮好。第三篇，奥斯卡仿佛过上了正常的生活。

米格尔街+祖与占+战争与和平 无数事实证明诗人出身的小说家在语言方面登峰造极

太混乱 太跳跃的思维 生在对的时候是天才，生在混乱的岁月是奇才

《铁皮鼓》在欧洲魔幻文学中占有重要地位。甚至有人拿它和《百年孤独》比肩。 国庆假期，断断续续的啃完了这本600页的著作。全书分为三个部分，第一、第二部分记述了战前与战时的欧洲，它们均以写实为主。如果你有所涉猎近代欧洲史，对君特·格拉斯简略、含蓄的文笔应该会会心一笑。这也是全书我最喜欢的部分。 第三部分描写战后的欧洲。在这一部分，格拉斯的语言开始陷入疯癫。部分内容不容易让你窥见作者的意图。虽然如此，《铁皮鼓》依然是本好书。

能替我买五百张清白的纸吗？几年前看的时候就只记得这一句话，可能因为就看到第二页，但对清白这个字眼印象深刻。想来自己看书也不过是附庸风雅凑个热闹罢了。这次出版趁着打折买了，或许依然是买书如山倒看书如抽丝。

杰作 inspiring