场面调度

致中国读者 1 序 言 2 引 言 5 使用指导 10 第一部分 场面调度的流程 第一章 场面调度:导演 3 1.1 视 点 / 5 1.2 戏剧性重点 / 5 1.3 动作的戏剧性范围 / 6 1.4 主镜头和长镜头 / 6 1.5 多机位拍摄和备用镜头 / 6 访谈录：约翰•塞尔斯 / 9 第二章 场面调度:制片主任 17 访谈录：拉尔夫•辛格尔顿 / 21 第二部分 场面调度：工作室 第三章 基础编排 29 3.1 场景空间 / 30 3.2 区域调度和逐个角色调度 / 31 3.3 调度演员和摄影机 / 33 强调被摄主体 / 33 强调一组被摄主体中的一个 / 34 将观众的注意力从一个被摄主体转向另一个 / 35 起连接或引导作用的调度方法 / 36 3.4 反向运动 / 37 3.5 反推镜头 / 37 3.6 实景与摄影棚调度 / 39 访谈录：艾伦•达维奥 / 42 第四章 受限空间中的场面调度 47 4.1 汽车、巴士和飞机 / 48 4.2 拍摄车内场景的配套设备 / 49 案例一：车内场景 / 51 预估拍摄时间表 / 56 技术因素 / 56 案例二：车内场景 / 59 预估拍摄时间表 / 64 技术因素 / 64 案例三：巴士内景 / 67 技术因素 / 74 备用镜头 / 74 案例四 / 77 预估拍摄时间表 / 84 备用镜头 / 84 技术因素 / 84 案例五 / 87 预估拍摄时间表 / 104 技术因素 / 104 访谈录：达斯汀•史密斯 / 106 第五章 受限空间中的高级场面调度 111 案例六 / 115 预估拍摄时间表 / 128 备用镜头 / 128 技术因素 / 129 案例七 / 131 预估拍摄时间表 / 138 案例八 / 141 技术因素 / 152 预估拍摄时间表 / 152 案例九 / 155 唤起共鸣感的调度方式 / 186 技术因素 / 186 拍摄时间表和备用镜头 / 187 访谈录：哈罗德•米切尔森 / 188 第六章 开阔空间中的场面调度 193 案例十 / 197 拍摄风格 / 214 个案研究 / 214 案例十一 / 217 技术因素 / 228 备用镜头 / 228 访谈录：林范 / 229 第七章 多人物场景的场面调度 235 7.1 表演区域 / 237 案例十二 / 239 技术因素 / 274 第三部分 场面调度：开拍之前 第八章 视觉化的剧本拆析 277 8.1 使剧本视觉化 / 278 8.2 头脑风暴 / 280 《波士顿》 / 281 剧本拆析：第一遍 / 286 剧本拆析：第二遍 / 287 剧本拆析：第三遍 / 288 视觉化方案 / 290 预估备选镜头 / 292 最终的技术性剧本拆析 / 292 第九章 数字化的电影设计 295 9.1 数字化的电影设计 / 297 9.2 开始工作 / 297 9.3 数字化的故事板 / 298 9.4 动态故事板 / 300 9.5 照片故事板 / 302 9.6 完全3D可视化效果 / 305 9.7 数字场景师的劳务市场 / 306 9.8 预制模型 / 306 9.9 景观生成 / 307 9.10 简洁与风格 / 310 9.11 表 演 / 320 9.12 制订计划和精确的可视化 / 320 9.13 矫枉不过正 / 322 可视化软件 323 3D软件 323 景观生成软件 323 图像编辑软件 324 剪辑与合成软件 324 3D 互动故事板案例资源 325 如何使用互动故事板 325 重要词汇 326 出版后记 330

1、场面调度是作者[美] 史蒂文·卡茨创作的原创作品，下载链接均为网友上传的网盘链接！

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