卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。动荡不安的世界里，诗人的喊声永远是最响亮的，他们的眼睛如锐利的手术刀剥去了世俗的外衣，直入世间万物的本质。

内容包括： 新概念人气作家颜歌最新短篇小说《刘全全》、《花疯子》。 《爱丽丝》王牌作者黑熙，《海夏》系列再延续——时空交错，带领读者追寻上一代的故事，母亲父亲的故事。 《知更鸟》最受欢迎作者奥岚纪，人气延续——《耶路撒冷2》。 人气搭档LALA+夏无桀，延续精致华丽，讲述残酷童话。 人气图作者12，一改残酷清冷画风，打造温暖亲情写照。 新人作者李狐的作品《流奶与蜜》。以基督讲义来显示人性的感情怠惰、“父母无恩论”来体现身为父母的情怀的根本思想。 新人画手小抽，夏日清凉登场。 2001年普利策小说奖得主、2008年星云奖得主，美国作家阿耶莱·沃尔德曼最新小说《爱与其他不可能的追求》节选。

李荷西说，我走过很多的山，见过很多的人，听过太多的故事，可总有几个故事，让我动容。 时间，总是让深的东西越来越深，让浅的东西越来越浅。 我们真的要过很久很久，才能够明白，自己真正怀念的，到底是怎样的人，怎样的事。 有时候，以为爱情可以填满人生的遗憾。然而，制造更多遗憾的 却偏偏是爱情。 有时候，回头看看身边的人和事儿，方能彻底理解生活，方能在旅途中长大。 一个城市，几个男女，几段爱情故事，落幕！ 「读者推荐」： ☉爱情，永恒的主题，不管是诗经年代，还是移动互联网时代。时代背景、传达爱的方式、爱的载体或会变化，但人对爱情的追求，出乎本能，永恒不移。谢谢这本书让我重温爱情的美好和忧伤。就算历尽沧桑，也要相信爱情；就算世事沉沦，也要追求美好。 ——萧秋水 ☉求不得，爱别离，多少恨，李荷西的一支笔，写尽了痴男怨女的爱情百态。人人都说要爱得清醒，但这里看到爱的深情。 ——慕容素衣

本书是我所见讨论“诗史”这个文学观念最为详切深明的著作。是书从《本事诗》开始，往下搜罗了两宋到明清重要的“诗史”论述，提其要，钩其玄，既“读入”也能“读出”。张晖于细致剖析“诗史”这个概念之时，常常将相关论述置放在中国诗学的“抒情传统”主潮中思考，指出两个论述传统往往互为作用，或者互相牵制。这种“诗史”与“抒情”关系的观察最能启发人思，相信对往后学界于中国批评观念以至文学思想的探索，有很大的帮助。 ——陈国球 张晖这部著作，不仅在文献上下了一番深挖的功夫，广泛地占有史料，更本着尊重历史复杂性的态度，力求在特定的历史语境中把握不同时代人们对“诗史”的不同理解，完整地勾画出中国文学批评史与“言志”的抒情传统并立的另一个以“诗史”标目的纪实传统，并对二者的关系提出了自己的看法。全书征引文献丰富，分析透彻，在对《本事诗》、明代复古诗论及清初王夫之、钱谦益“诗史”观念的讨论中均提出饶有新意的结论。 ——蒋 寅

一九六○年十二月九日周作人日记云：“拟写《药堂谈往》寄与聚仁，应《新晚报》之招，粗有纲目，拟写至五四为止。”十二月十日云：“下午努力写小文，成第二节，备寄香港，有千余字，晚灯下修改了。”一九六二年十一月二十九日云：“上午抄《谈往》本文了，只须再写一节后记，便全文告竣，总计五百五十余纸，约计三十八万字，拟分四卷，或易名为《知堂回想录》。”十一月三十日云：“晚写《谈往》后记了，计五五四纸也。”一九六四年八九月间，《知堂回想录》曾在香港《新晚报》上刊登了一小部分，旋告中止。一九七○年五月，《知堂回想录》由香港三育图书文具公司出版，其时已在作者去世将近三年之后了。 《知堂回想录》是周作人最后一部作品，也是他毕生篇幅最大的著作。最初曹聚仁代《新晚报》向周氏约稿，曾要求道：“写得愈通俗越好，因为我们是无法适合读者要求，写得很下流的。不必掉文，尽可能趣味化。”（一九六○年十二月九日信，载《鲁迅研究资料》一九八二年第十期）这在一定程度上或许对本书写作有所影响，然而周氏亦未完全按照要求去做，如一九六○年十二月十三日给曹氏写信说：“兄前信嘱务为浅近，如对中学生讲话才好，奈此事颇所不能。”一九六一年三月十五日信中更说：“文中多有跑野马处，或者还跑的不很够，亦未可知。但野马也须在圈子里跑，才有意思，这却极不容易耳。”大致仍旧遵循一己惯常路数，行文风格亦是典型的“知堂体”，即系“写话”而非“作文”，平淡而亲切，态度始终相当克制从容。如前引日记所示，《知堂回想录》本拟写至五四为止，末了却将一生经历写出，其中多有过去未介绍者，叙述往事间或移用此前有关作品，又抄引自己多篇文章，从这个意义上讲，谓之“集大成”亦无不可。 《知堂回想录》无论叙述，还是议论，都明确体现了作者的“自我视点”，即在他看来什么才是重要的，什么又是不重要的，或许与世人的看法有所不同；实际上这早已在过去一系列序跋和《过去的工作》之类文章中表明了，对周氏来说，也是“吾道一以贯之”。此外值得注意的是作者始终守定的叙述原则。用《后序》的话说就是：“我写的事实，虽然不用诗化，即改造和修饰，但也有一种选择，并不是凡事实即一律都写的。”这包括两层意思，一是“诗”与“真实”的辨别，一是“说”与“不说”的取舍。二者都涉及对“真实”的理解，在周氏看来，真实是无限而又有限的。叙述者无可造作，但是可以在此范围之内有所选择。如果说前者是他的义务，后者就是他的权利。这样选择的标准就与前述自我视点有关，而关键是一切由己而不由人。在只说真话的前提下，作者只说自己想说的话，不说别人想听的话，他的自由主义精神就这样地贯彻于《知堂回想录》之中，而《后序》差不多是他最后写的文章，这也就是他始终坚持的立场了。这让人联想到《知堂文集·知堂说》所引孔子和荀子的话。终周氏一生，他都是从“知之为知之，不知为不知，是知也”出发，而归结于“言而当，知也；默而当，亦知也”的。这是他的“智”。因为说与不说取决于自己，所以也就不存在回避什么的问题，而另一方面，作者确实觉得有些东西无须向外人（无论是读者还是研究者）报告，譬如所说“凡我的私人关系的事情都没有记”（《后记》），“关于家庭眷属的，也悉不录”（《后序》），等等，都涉及到公众人物之公众性的限定问题。周氏显然认为是应该加以限定的。而他在这一界限之外，已经通过《知堂回想录》对其一生行事作出了属于自己的解释。 《知堂回想录》三育版错漏之处甚多，此次据周氏家属提供的作者手稿复印件整理出版。原稿目录题为“药堂谈往目次”，共八页，前列“序文”一项（按此或即一九六二年十二月三十日日记记载之《药堂谈往序》，已佚）；中缺“六○北京的戏”，而以“鱼雷堂”列为“六○”，以下顺序排列，故共二○六节；分为四卷。正文共五百五十四页，未分卷，前题“药堂谈往”，署名“岂明”；“六一”重出，即“鱼雷堂”与“吴一斋”，以下依次排列，故亦为二○六节；“二四”作“几乎成了小流氓”，“二五”作“风暴前后”，“四一”作“老师”，“四三”作“风潮”，“五八”作“在北京”，“一六四”作“北大感旧录十之上”，“一六五”作“北大感旧录十之下”，“一六六”作“北大感旧录十一”。原稿之错漏衍字，特作校记予以说明，附于全书之末。原稿无《后序》，此文取自香港三育图书文具公司一九七○年五月初版本《知堂回想录》。

经历了十几年的曲折后出现的“世纪回眸”热潮所尤为心仪的核心问题。本丛书辑取其中尤具开创性而篇幅不大者，并约请当今著名专家为之导读，不仅梳理其理论框架，剔抉其精义要眇，更着重揭橥其学术源流、历史文化背景，及撰作者当时特定的情境与心态，从而在帮助读者确切理解原著的同时，凸现大师们的学术个性。 王国维戏曲研究的成果，随着时间的推延，越来越清晰地显示出它的意义。戏曲研究之新学科次后应运而起。 王国维不仅在古史地、古文字上是一代大师，在中国戏曲史研究上也卓有贡献，本书即是他这方面的代表作。中国戏剧艺术在元代达到了高度的繁荣，但却因以往学者的轻视而晦暗不显。王国维的《宋元戏曲史》在这方面作了开创性的工作，它全面考察，追根溯源，回答了中国戏剧艺术的特征，中国戏剧的起源和形成、中国戏曲文学的成就等带根本性的问题，使元曲这一瑰宝重放异彩，并为今后的戏剧史研究指明了道路。

世界无限广阔，诱惑永无止境，但属于每一个人的现实可能性终究是有限的。你不妨对一切可能性保持着开放的心态，因为那是人生魅力的源泉，但同时你也要早一些在世界之海上抛下自己的锚，找到最适合自己的领域。老子说：“不失其所者久。”一个人不论伟大还是平凡，只要他顺应自己的天性，找到了自己真正喜欢做的事，并且一心把自己喜欢做的事做得尽善尽美，他在这世界上就有了牢不可破的家园。

抓住本选文的两端来阅读沈从文，一端是写实到把湘西人生活的原本状态一一展示，一端是浪漫到将湘西人的精神提升到天上人间，运用“抒情”把湘西人的生活样式和生命形式高度统一起来，即沈从文的精髓。　　沈从文的湘西故事繁复多样，摇曳生姿。《边城》，就是这样一个关于湘西苗族的“民族寓言”的经典文本。 　　小说用人物象征和心理分析的方法，透视《边城》的深层文化隐喻，可以发现沈从文先生对湘西苗族文化的形象思维图腾和他对苗／汉、中／西文化冲突的思考与隐忧。

戀情的開始、分手的徵兆，以及中途下車…… 單程15分鐘的電車旅程×偶遇乘客共演的奇蹟物語 「我的男人被人家拐上床了……都已經交往到準備結婚了，對方卻在我們因婚前症候群而焦頭爛額的時候趁虛而入。而且不但拐上床，還刻意把肚子都搞大了。我連哭都不知道該去跟誰哭。」 --翔子，寶塚南口?上車，小林?中途下車 電車上面無表情的他／她， 也許正經歷著人生中最重大變化…… 一輛電車上搭載了多少人， 就承載了多少段不同的人生…… 有川浩轉型暢銷國民小說家之作！ 在日狂銷105万部突破！ 《阪急電車》為日本暢銷作家有川浩感人愛情新作，以總共只有八站，單程只有15分鐘的「阪急今津線」電車為舞台，短短的電車旅程，載滿了偶遇乘客間交織而成的人生戲劇。電車上的乘客，有OL、女大學生、婆婆與孫女、主婦、女子高中生、御宅大學生等等，以第三人稱細密描寫每個人的心境，各自不同的故事，在電車途中巧妙地交織，不知不覺中讓 人受到莫大感動。看完會禁不住想去坐一回這樣的電車，好讀、快讀、且溫暖人心。 改編電影由中谷美紀（電車男、被嫌棄的松子的一生）、戶田惠梨香（死亡筆記本、流星之絆、詐欺遊戲）主演，破十億日圓電影票房！已出版三年的《阪急電車》原著小說再度重回暢銷書籍榜冠軍，書籍銷量突破105萬部！

怨恨、苦痛、嫉妒、淚水、執著、憤怒長存世間。 堂堂正正必遇阻礙，違背倫常則越陷越深，故取旁門左道悄然度之。 看透人間悲歡離合，為生計設局道破如夢浮世。 小股潛又市、山貓迴阿銀、事觸治平—— 挾眩目花招、舌燦蓮花巧妙布局，翻弄世人於指掌之間。 弭邪念於黑暗，封禍害於夜晚，羅織篇篇妖魔鬼魅之街坊傳說。 野鐵砲、狐者異、飛緣魔、船幽靈、死神、老人火—— 「御行奉為——」 嗜奇聞怪談如命的山岡百介，聽聞一罪大惡極之兇犯屢於刑後死而復生。此人每遭斬首必又蘇生，這回已是第三度遭獄門之刑。出於好奇，前去參觀此人首級的百介，於刑場巧遇山貓迴阿銀。卻見阿銀朝首級喃喃問道：「還要再活過來一次麼」…… 狐者異、野鐵砲、飛緣魔——為惡者悄然蔓延於暗夜中的業障，唯有仰仗這夥人的裝神弄鬼方能加以制裁—— 以金光黨御行又市一夥益形藝高膽大的布局，二度在奇幻與哀怨中羅織的鬼魅繪卷。 本書是大受好評且獲頒直木賞（第130回直木賞受賞）的《後巷說百物語》系列作《巷說百物語》續集。書中沿襲前作，巧妙引用日本民間流傳的怪談故事，除了呈現以人智表現的懸疑，更以書中各式妖怪奇事象徵人心醜惡更勝魑魅魍魎。既有精彩的戲劇起伏安排，同時影射世間人事百態，堪稱雅俗共賞的佳作。也為時下傳統推理、神怪小說另闢一片嶄新風景。其中的「狐者異」、「飛緣魔」兩篇皆曾改拍為電視劇。

《第三时效》共有六个短篇，分别是六起案子，也是六个推理类型，主要角色是Ｆ县警察本部刑侦一课的第一班、第二班和第三班重案组刑警，除了丰富出色的推理技巧，罪犯心理弱点的敏锐捕捉和击败，更深入探讨超现实的、让人不敢直视的阴暗人心、人性。 当一件件凶杀案发生时，不论你是加害者、受害者、旁观者……你的有所为或有所不为，都早已把你拉入事件之中，成为主角之一。而残酷的真相，也许就藏在郁金香的球根里，在来年春天，随着花开，赤裸于眼前。

【渡边淳一最“步步惊心”的婚爱小说】 【为了爱，为了夺取爱，女人要用上多少手段，多少力气？】 阿久津有着成功的事业和出众的妻子，其下属迪子为了填补与男友分手带来的空虚，做了他的情人。随着两人的频繁约会，迪子越陷越深，渐渐不再满足于情人的身份，渴望完全拥有阿久津。她绞尽脑 汁，制订计划，缜密实施，要把他的妻子逼入绝境。而在这场看不到尽头的战争中，谁都不是赢家……

《垂直极限》讲述了1924年，英国著名登山家马洛里与同伴欧文挑战世界最高峰——珠穆朗玛峰，却在接近顶峰处突然失踪；1993年，摄影师深町诚游逛在尼泊尔黑市，发现了一架疑似属于马洛里的相机，并与失踪多年的日本传奇登山天才羽生丈二不期而遇。马洛里登顶之谜能否解开？什么 是神秘登山天才羽生丈二最后的计划？ 编辑推荐 《垂直极限》为日本百万销量小说《阴阳师》作者梦枕獏泣血巨作。 五次珠峰探险，一百道伤痕累累；二十年艰苦构思，四年沉潜写作。 《垂直极限》荣获第16届日本冒险小说协会大奖、第11届柴田炼三郎奖、第5届文化厅媒体艺术节优秀奖、台湾《中国时报》开卷书评周刊强力推荐。 《垂直极限》改编漫画获安古兰法国国际漫画节最优秀艺术工作奖等无数国际漫画奖。 专业书评 我这些年历经的风险，积累的智慧，在这本书里全都找得到。 ——王石 我相信我的人生在更远处，而书里的男人相信他的人生在更高处。即便明知这只是小说的虚构，我也满心向往着能和这样的男人相遇相知。为所有不甘心原地驻足的男人喝彩！ —— 小鹏（职业旅行家，畅销书《背包十年》作者） 当一口气读完这整部小说之后，我仿佛也在珠峰上历经了试炼与重生，获得了一种轻盈的、在人生道路上继续踏步前进的勇气。 这不只是一本登山小说，也是一部精彩、好看的人生小说。 ——工头坚（台湾著名旅行家）

“新本格派”代表作家法月纶太郎 出道二十年最负盛名的代表作！ ●“这本推理小说真厉害！”年度最佳推理小说TOP 20！ ●最受欢迎的本格推理小说BEST 100！ ◎　　　　　　　　◎　　　　　　　　◎　　　　　　　　◎　　　　　　　　◎　　　 　　　　　◎ “是谁杀了我儿子？” 我真想理直气壮地如此大声呐喊。 可是，一旦揭穿了这个秘密， 多年来我拼命保护的一切 就将瞬间化为乌有！ 我好害怕，比什么都害怕…… ◎　　　　　　　　◎　　　　　　　　◎　　　　　　　　◎　　　　　　　　◎　　　 　　　　　◎ “是你杀的——” 是我杀的？ 没错，的确是我杀的。不论理由为何，是因为我，才让一个无辜孩子的生命消逝。这是无法否认的事实，我无法辩白。不，我根本不打算辩白。一个堂堂男子汉，怎么会不知道自己该做什么、不该做什么呢？ 我不会原谅夺走富泽茂年幼生命的凶手。同时，我也无法原谅我自己。因为我不得不承认，内心深处躲藏着另一个自己，期待茂的死亡。 富泽茂，是我的儿子。

日本知名作家村上春樹之短篇小說創作集精選，書中共收錄六篇短篇小說作品，包括「麵包店再襲擊」、「象的消失」、「家務事」、「雙胞胎與沉沒的大陸」、「羅馬帝國的瓦解•1881 年群起反抗的印地安人•希特勒入侵波蘭•以及強風世界」、「發條鳥與星期二的女人們」等。本書與村上春樹的另一本短篇小說集《螢火蟲》將同步發行，一併推薦給喜愛村上作品的讀者貼心收藏。

俳優、堺雅人が「演じる」ときに考えること。 大きな話題を呼んだ演技派俳優の初エッセイ。新たに作家の宮尾登美子氏、長嶋有氏との対談、蔵出しインタビュー&写真も収録。 堺雅人は鞄に原稿を書くための道具を入れて、持ち歩いている。撮影の合間に楽屋で、休みの日に喫茶店で、「演じる」ことについて考え、文章にするのだ。そうして生まれた54作の本格エッセイに加え、作家の宮尾登美子氏、長嶋有氏との対談やインタビュー、写真を掘り起こして収録。役者の思考や日常が垣間見える一冊。出演作品リスト付き。

《野性的证明》是日本当代著名作家森村诚一的长篇小说代表作。在这部小说中，森村诚一为读者描述了一个被独裁者统治的现代城市——羽代市。虽然它所处的时代是战后的日本，享受着民主、自由的现代社会制度，却由于种种历史的和现实的原因，实际上却成为了一个专制王国，在这里，大场一成便是实际上的国王，他不但是大场家族的族长、羽代市的市长，而且还通过自己的手下控制着羽代市的议会、警察、报纸、电台、银行、学校、医院等各个要害部门，从而使自己的权利远远超过了自己的职权。 由此，虽然作为读者看不到大场一成本人如何作恶，然而，羽代市里发生的一切罪恶，却莫不与他息息相关。因此，当主人公味泽岳史为了一件简单的骗保案而四处忙碌时，便已在不经意间成为了整个羽代市的敌人。保险公司宁愿息事宁人，也不愿意招惹骗子背后的势力；警察本身便是骗保案的同谋，自然恨他多管闲事；而普通的市民们呢？在大场一成的独裁统治下，整个羽代市的特权阶层与平民间达成了一种“不稳定的平衡”：表面上，羽代市里的人们安居乐业；而表面下，却暗流涌动，无数的罪恶在不断地侵蚀着大众所创造的财产。

美少女侦探二阶堂兰子受邀前往法国，机缘巧合之下得到了两份内容惊人的手稿。一份出自德国某精神病院的患者之口，详细描述了银狼城中一系列血腥而不可思议的杀人事件；另一份则由一位神秘的吉卜赛巫女送出，以日记的形式记载了她的未婚夫如同地狱一般的青狼城之旅。 传说中的人狼城是否真实存在？两座城堡中的惊天命案究竟是有人杜撰，还是确有其事？兰子的欧洲之行在重重迷雾中，渐渐通向真相的深渊……

东京四谷地区的一幢大楼在夜间失火，在大楼里值夜班的保安不幸被烧死。事后的调查证明这是一起人为纵火案，而且死者在生前服用过安眠药。中村被派负责此案，他发现死者的未婚妻恰好在案发当晚失踪了，两人同居的出租房里竟找不到半点此女子留下的痕迹。种种迹象表明此案与这名失踪女子关系匪浅。 她是谁？为什么要选择如此复杂的方式杀害自己的未婚夫？ 这桩案件还没头绪，又频频传来东京其他地区失火的消息……