强烈的自我痕迹、个性的张扬是洪洋小说的特点。突显的诗意，蓬勃的生命感，抒情、喜剧色彩和命运的碰撞，这些无时不在他的小说中充满着。 该书由《镜框谜面》、《这夜谁在路上闪避》、《留传》、《那一天》等10个中、短篇组成。

在这篇小说中，作者虚构了一个阴云密布的动荡的社会背景，而以真实的地理位置来增强这种虚构的真实感。小说虚构了一个因种种原因长期不能回家探望患病母亲的男性角色，讲述了他在回到故地、马上就要见到目前而尚未见到母亲前的一小段经历——梦境式的背景环境、心境低颓的男主角、带有性诱惑暗示的配角、对奇怪的物品的聚焦、对伤病和亲人的逃避心理的大段独白……这些统统集中在这篇小说中，而且，尽管接下来的第二篇小说突然成了一个廉价的恐怖故事，而第三篇小说又是一个标准的女性杂志小说，但，排除这些迷雾，我们会发现，在《粮油店，你也在夜里卖冷咖啡》中表现出的这些主要元素，在之后的小说中不断重复——并且很可能是作者不自觉的重复。在之后的《在出租车上》《Z的怀念》《螺旋形病菌（苦闷）》甚至这本小说的重头戏《侦察员，你在爱的旷野》中，你都能找到和《粮油店，你也在夜里卖冷咖啡》相类似的主题表达。 via :http://heilan.com/forum/forum.php?mod=viewthread&tid=51793 生铁致力于描述一个静谧、空旷，乡土但又充满幻觉的世界，仿佛一个建立在无人荒原上的热闹的迪斯尼乐园。虽然他在小说中往往有乐于表现出荒诞、黑暗或渲染死亡主题的倾向，但他不愿将自己的作品插上如上的标签。他的创作中也包括了悬疑和青春小说，这既可说是作者希望被误读的恶作剧，亦可说是一种野心和优越感的体现。 追求真实，在创作的技术上追求“以无法为有法”，在题材的选择上不追求也不在意任何其他作家已经营造的世界而只是写他自己所“看”到的世界——这两点即可较全面地描述生铁小说的基本面貌和基本动机。 从技术上讲，他不主张人在艺术创作中进行过多思考。他相信“艺术是人为了回归本能的途径之一。”他的很多小说都贯彻着他个人化的、极少数派的文学理想——即彻底地从现实本身脱离、从小说的结构和逻辑意义本身脱离。 via:http://site.douban.com/widget/notes/4012805/note/160867948/

《你是野兽》是一部短篇小说集，由于题材的现实感更为突出地体现了作者对语言的非凡的驾驭能力。其明晰和力度让人联想到传统的碑刻艺术，一丝一缕，一曲一折毫不含糊、幽微毕见，而空白处则富含着远非空白所能承载的内容，并且整个地有着真切如可触摸的质感。……就其语言的表现与选择的题材之间的对应情况而言，《你是野兽》使短篇小说的简洁的魅力绝好地体现出来，它着力于浮出水面的冰山一角，却让我们鲜明地感受到整座冰山的存在，甚至它所处的海域和天空也随之涌现。可以毫不夸张地说，这个小小的短篇写尽了时下某些作者动辄十数万字的内容。 本书作者少年时开始学习美术，1988年开始写作，1996年创办非官方刊物《黑蓝》，提出“70后”作家群的文学概念，并在“美女作家”遮蔽整个“70后”的写作期间在《芙蓉》杂志提出“重塑‘70后’”的呼唤，引发广泛争议。其创办黑蓝文学网（www.heilan.com），对小说现状质疑的文学倾向和前卫大气的网页风格使黑蓝成为目前中国最好的文学网站，凝聚着一大批小说创作者。本书的写作集中、鲜明地突出了 “70年代后”的写作状况，并通过这种写作来凸现和澄明自己的生存特点与对世界的感知方式等。 文学始终是时代的晴雨表，是人们生存的自我表现。

赵松的语言时常给人一种近乎中性的印象，简练、平和、缓慢，某种特殊的气息会在不经意间弥漫起来，在一种看似随意的写实叙事状态中完成了虚构的过程。他不追求意义，但执著于意思。他的现实主义外壳下面常常隐藏着非线性的叙事潜流。对于赵松而言，眼前的世界与想像的世界都是无可居留的，它们运动、变化、起落，而惟一可停驻之处就是其间的空隙。这里隐藏着某种难以逾越的距离和沉陷。他的故事不是叙述的结果，而是叙述与结构间的空无之处，就像星辰闪烁的夜空。 该书由《失踪的人》、《狗》、《空隙》、《约会的苍蝇》、《虚构的生活》等11个短篇组成。

大批鲸鱼不如一匹鲸鱼来得壮观。

高中毕业之后，一群青少年开始了一段漫无目的的生活。他们聊天，打牌，吃饭，出门远行，终日游荡……美好的青春，是能虚度的青春。 孙智正被称为“写作领域的发明家”，他给小说写作和阅读提供了全新的可能。《青少年》放弃了所有小说技巧，用先锋、实验、后现代这些陈词滥调都不足以形容孙智正的写作。他只用500个常用字，创造了最彻底的虚无。 这是一本“真人秀”小说，记录了一群青少年极其无聊的生活，但奇怪的是，它极其有趣、极其真实，也极具诗意。 无聊、迷惘、盲目，以及重复的虚无……

尽管不一定是作者的愿望，马牛的小说似乎在揭示万千事物之间秘而不宣的关联和纠结，又无意中创造了无数不存在的事物，以及它们之间新的有待探索的关联和纠结。这是一本无尽之书，将大堆大堆的逻辑混编入一个意象的体系，像是一个技艺高超的吉他手用吉他在贝多芬的响曲。 该书由《七刀》、《沙粒上的爱情》、《我的玫瑰试验》、《铁匠的复仇》、《妻子嫉妒女佣的美貌》等30个短篇组成。

顾湘的小说语言有着独有的韵味和气质，往往感情质朴而充沛，语言瑰丽而准确，节奏明快，干脆利落，同时又具有层次感和深度，既保持了尖锐的实验品质，又能兼顾圆熟，使小说整体显得新颖而不花哨，内敛而又充斥着张力。一种挥之不去的、高贵的超现实气质始终落在具体而又平凡的形象之上，漫不经心的温暖感让读者渐渐沉入旋涡。 该书由《红马》、《为不高兴的欢乐》、《决斗》、《起床的爱丽丝》、《了不起的守门员》、《小猫》等10个短篇组成。

本书是“黑蓝文学”22年小说作品的高度精选，也是“黑蓝文学”最优秀作家的代表作。在这样一个商品社会中，依旧关注小说艺术的作家极度缺乏，“黑蓝文学”致力于艺术的创作也让人倍感珍贵。“黑蓝文学”推出的作品在形式上类似于上世纪中叶从法国出现并至今依然在西方世界受到推崇的“新小 说”，保持着独立精神，不刻意求新哗众取宠，仅以自己的创作显示了对文学艺术的向往和追求。 三十年前，罗伯-格里耶不无煽动性地断言：“新的文学断然只向少数人开放。” 三十年后，黑蓝的写作者们用自身的写作发声：“我们不为少数人写作，我们也不为多数人写作，我们只为需要艺术的读者写作。” 130期的《黑蓝》网刊，25届的“黑蓝小说奖”，10本“黑蓝文丛”作品集，2000多篇小说，5000多个日夜……所有这一切，沉淀、凝聚、汇合成黑蓝文学网12年来的首次集体发声。这无疑是一次迟到的集体发声，然而作为艺术的中国小说在这个时代的迟到是必然的，也是必需的。26位作者的26个作品，只呈现了黑蓝文学中最好的一小部分，然而它体现的，是中国小说艺术的真正高度。 黑蓝并不清楚这本书的读者将来自何方，但黑蓝始终可以确信的是：世界会改变，权力会更迭，生命会衰老，而艺术永远留存。