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标签:杨典
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恶魔师
陈丹青、余世存、刁亦男、栾保群联袂推荐
想象绮丽,叙事吊诡,
传统文人笔记、异端志怪
与西方现代作品的完美演绎
《恶魔师》是杨典继《鹅笼记》之后的又一部短篇小说集,收录了几十篇短札,内容涉及轻功、花关索、大异密、父子、沙皇、鼻祖、飞头蛮、心猿、妖怪、逃犯、被往事之罪困扰的人或唐代诗人等。与之前的写作相比,作者力图在过去的思维冲锋与观想折叠中,再次升级,甚至摆脱一切小说传统,以期达到某种无序的意外。
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女史
这是一部难以归类的奇书,作者集聚了古今中外不为人知的形形色色女性,历数她们的苦难、才情、欲望、挣扎、野史,不仅令人眼界大开,对“女性”的历史有了深入、另类的了解,更以典入诗、出古入今,直通当下中国,沉淀了历史与现实之“重”。 -
琴殉
《琴殉》“殉”之一字,我最初灵感即来自近代考古学上对周代人殉制度的惊恐。周为中国文明三千年发端之主要源头。《墨子》云:“天子杀殉,众者数百,寡者数十。将军大夫杀殉,众者数十,寡者数人”。且在考古墓葬里的殉葬人数,不断地总有新发现。过去中国有地位者的死,总是要拉着无数的人陪葬的。正如谁的不合作精神与独立思想若得罪了皇权,便动辄会被抄家灭门。再有如坑降卒、文字狱,屠戮百姓,挖坟鞭尸等。这一屠杀弱者的文化模式,根深蒂固地进入了中国人的思维方式。殉的意思就是牺牲。一切为表现尊贵价值、暴力美学或强权意识的东西,都会带来牺牲。 -
打坐
《打坐:我的少年心史、人物志与新浮生六记》是一本具有自传性质的、关于往事的书。生活中,真相其实可能要简单得多。但人从来就不关心真相,只关心故事。相对来说,最可信的历史,就是一个人的历史,而不是集体史或社会史。时间在相对论上可以倒流,但如果时间机器一旦真的发明了,世界就会毁灭。因为那时人就没有心灵了,只有真相。所有的假设、错误和因果都被取消了,万物会旋转着变成一个类似黑洞的点,所有的进步或退步也都失去了意义。真相,即所谓的“第一历史”,只能发生一次,即往事。而一旦重复就是假象。包括在文字中重复。而一个人的回忆,就是努力使这种假象降到最低限度吧。 -
孤绝花
这是一部文化散文随笔集,作者花了近一年的时间才完成。这里选的只是其中关于读旧书的那些随笔。有插图。三百多页。十万余字。作者谦云:本书的写作是间断性的,当时大约一周一篇,前后写了大约一年多。这里选的只是其中关于读旧书的那些随笔。有插图。三百多页。 十万余字。其中东拉西扯的感想、颠倒乱谈的宣泄与零落飞花的引证,有时略显迂腐,偶尔指点永恒…… -
狂禅
我有感于此,是以午夜披览,纵横经籍,争分夺秒于青灯黄卷之中,闪电波涛于密码偈语之下,剥皮抽筋,快刀乱麻,穿透一字,总揽千案——《狂禅》遂得以完成!写作此书的时间,也犹如打坐“禅七”,四十九则,也正好共七七四十九天,真是一日一机锋,一句一生死。 如今书成方散,还魂无知,我也可以再次皈依于平常玄默了。 掷笔小颂: 天地一道门, 众生庭前花, 开时神佛看, 纷落你我他! -
肉體的文學史
性在所有人眼裡都是一個敏感而唯美的詞。 在古希臘人體解剖學、基督教原罪、印度教與道家房中術中,同樣的一個生殖器官,卻具有了幾乎是完全相反,千差萬別的意義。中國古人為了含蓄,還曾把性慾比喻為「懷春」,因為萬物是從春天復甦繁衍的。懷春作為每個人在少年時代都曾經歷過的一種生理衝動和激情,就像春天時鮮花和野獸都開始侵略大地的時候一樣,既為我們帶來過滾燙的快感,超人的幻覺,也帶來過終生難忘的疼痛和神秘掙扎的苦難本能。人是一個矛盾的晶體。尤其少年和少女,那雙乳微痛,情竇初開的時代,人間的一切美與惡,對於他們,就宛如耀眼的日月。他們感到,來到這個世界是如此絢麗,奪目和刺激。但是兇猛的血液,鼓動的經脈,好像一圈圈肉體的繩索,束縛著他們急於釋放的熱情。但他們年輕的器官在壓抑中依然膨脹、跳動而濕潤。他們渴望互相瞭解、觸摸、吮吸,進入對方的感知,讓水火融為一體。 性慾於是誕生了,好像漸漸聚攏的密集的雲。他們不可抑制地需要春雨的來臨。 -
随身卷子
1.体裁和内容的创新:此书是中国的百衲本笔记野史,是诗,是念头,是妖灯鬼火录。不宜以常规文本体裁界定,它诗歌非诗歌,散文非散文,随笔非随笔,小说非小说,但“大千世界”尽在其中,可以说是一本“百科全书”。 2.文学的反革命:此书是当代中国的“文学反革命”,颠覆传统,自由率性,充满思想内涵。现在是一个“创意革命”的时代,人们的阅读方式也在不断的与时俱进,而不是仅限于传统意义上的诗歌、散文、随笔、小说,此书正符合现代人的猎奇心理。 -
鬼斧集
《鬼斧集》是一部短篇小说集,内容多样,复杂,主人公有烈士、情人、中世纪刽子手、音乐家、古代文人的野史、诸葛亮、张岱、以及近代社会的二毛子、明教徒、女骗子、连环变态杀人犯、恋童癖者或某公司老板的发家史等,不一而足。《鬼斧集》里的小说,最早的写于1989年,最晚的写于今年。
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