我的故事将按螺旋状讲述。

塔斯马尼亚郊野，我不慎坠入河底。溺水的弥留之际，记忆随着湍急的水流旋转，生出层叠幻象，在我眼前汇成无数斑斓的漩涡。

我身在中心，视线沿一圈圈扩散的水波望去，那是我、我的父母、这片土地上我所有的族人活过的生命：

秋夜的满月将清辉洒满 我出生的产房；曾经的爱人站在海滩，挥动一面信号旗；父亲划一条小船驶向荒野，去砍下洁白如蜡的泪柏；流放此地的先祖走入雨林，在河边蹒跚而行。

旋转，沉溺，渐渐窒息。无数的幻象围绕着我。

我，阿利亚什，溺水的河流引路人，此时正目睹一切。

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★余华作序推荐

★布克奖得主 理查德·弗兰纳根代表作

★澳大利亚版魔幻现实主义：与活着的暴虐相比，死亡根本不值一提。

★《华盛顿邮报》评选为“在世的最伟大作家之一”/《纽约书评》评选为“最为多才多艺的英语作家之一” /BBC评选为“同时代澳大利亚作家中最好的一位”

★获阿德莱德图书节国家小说奖、维多利亚总理文学奖

★内外双封、塔斯马尼亚独有元素设计，来自“世界尽头的美”

（弗兰纳根）写下的澳大利亚塔斯马尼亚的故事，他家乡的故事，已经在当代世界文学里占有了不可或缺的位置。

——余华

《河流引路人之死》是一部小说，也是一部叙述学指南，对于热衷探索文学奥秘的读者，这是一部值得细细品味的书；对于刚刚走上文学创作之路的作者，这是一部关于叙述的教科书。

——余华

我可以写出泥土、气味、炎热和血液，却是读者带来了情感、同情、悲伤和怜悯。这本书没有得到太多评论，但它得到了读者。这足以赋予一本书生命。

——弗兰纳根

弗兰纳根的小说处女作《河流引路人之死》使读者骤然降落于一个目眩神迷的语言万花筒之中：写意、梦幻、“原始”、个性，描绘一位河流引路人在塔斯马尼亚富兰克林河里的激流中船只倾覆、溺水而亡的故事。塔斯马尼亚的起源是一片刑罚殖民地，由无数的民族混居而延续——透过主人公意识扩张与收缩的棱镜，弗兰纳根把个体的私人故事与其祖辈传承、与塔斯马尼亚的神话历史紧密绑缚。

——乔伊斯·卡罗尔·欧茨，《纽约书评》

弗兰纳根的作品是对塔斯马尼亚、对口述传统故事的赞歌；是对常常被故意忽视的、失落过去的爱意再现；是庆祝，是安魂曲，是对诸多沉默的愤怒；它充满了对这片土地的深情，就对澳大利亚知之甚少的人来说，是一种大开眼界的感觉。

弗兰纳根以一己之力为塔斯马尼亚提供了声音。

——英国文化协会

★克里斯·雷诺兹——20年来备受忽视的邪典艺术家

☆外星人入侵地球的超现实愿景

★苦乐参半、烦躁不安的生命流逝于眼前

☆“黑白黑”的浓墨线条、非线性的叙事结构

★颠覆传统、另类猎奇漫画风格

☆探索世界的奥秘与奇迹的理想指南

◎ 编辑推荐

◆被低估20年的英国邪典艺术家，跨维度的超现实主义呓语

从80年代起，克里斯·雷诺兹就在创作他的“毛里塔尼亚”漫画系列。因为年少时期深受爱德华·霍普、塔可夫斯基的影响，使他对场景的理解有一种罕见的敏锐性——严谨的构图中传达着一种专注、沉默的隐喻，这种超越纯粹的存在让他创造了一个拥有着异常外壳、超现实触感的奇妙世界。

《新世界：秩序之书》精选了“毛里塔尼亚”漫画系列中17个短篇故事。这些在不同时期完成的作品看似十分碎片化，但彼此又可镶嵌成一个的魔方，使得这部长期远离聚光灯的作品让人一窥难忘。

◆模糊不清的平行世界，是战后英国的时代缩影

《新世界：秩序之书》的故事像是发生在不列颠岛的某个地方，虽然这里的生活依旧照常进行，但整座城市弥漫着一股微妙的荒谬与脱节：由于外层空间的战争，地球上出现了各种奇异现象，采矿的外星人、凭空消失的建筑物、新涌现的奇怪组织和宗教、人类的死而复生像是多年之后的如雨而返……含混不清、具有误导性的元素像是在暗示：这是一场无意识与理性之间的全面竞争。雷诺兹刻意安排的留白为这个世界蚀刻出一幅独特的肖像，它类似一个战后英国的扭曲版本，以更倾斜、更诗意的方式让这个平行世界变得出乎意料，创造出一个奇怪却又充满希望的未来。

◆暗流涌动的地下文化，突然感觉不到地心引力的失落感

《新世界：秩序之书》的故事偏离了时下的流行文化，它带着一股强烈的无法言喻的个人情绪。就像外星人无缘由的入侵，又或是一种预先存在古老咒语。尽管书中有不详的人物和超现实的隐喻，但在被巨大的历史事件震颤后，全世界弥漫着一种压倒性的失落感：人类的短视、对事物的盲从、错失的机会和逝去的时间正在一点点根除人们曾经的认识。正如书中短篇《温和的返回》所讲：我们是站在漂流的一边而不是陆地，我们被潮流冲昏头脑不知道应该往哪儿走。

◎ 内容简介

一次星际大战失败后，人类逐渐失去对地球的控制。平淡友好的外星人潜伏在市区边缘，不过它们似乎对人类不感兴趣，只是每天沉迷于采矿。时间与空间也发生了变化：有人获得了飞行的力量、照片上突然出现了神秘人物、家人无缘无故的消失……

周围的一切在重塑，一个新世界即将诞生……

◎ 媒体推荐

“毛里塔尼亚”不指代一艘轮船、一个国家或是一个星球。之所以叫这名字是因为它本该如此，别无他选。

——克里斯·雷诺兹

这是我很长一段时间以来一直想做的事情，写下对他的赞赏并且试图给他迷人的漫画带来一些关注。克里斯·雷诺兹是一个你应该知道的名字。

——赛斯

正如作家埃德帕克在前言中暗示的，单纯的把雷诺兹的作品称为黑白漫画是不公正的。它们更像是由黑、白、黑组成的漫画。而那额外的一层黑暗，正是雷诺兹被称为天才的地方。

——卫报

雷诺兹独特鲜明的黑白画风令人着迷，读完之后，还会想再读一遍，细细品味它的怪异之处。

——品味阅读

只要花些时间阅读下雷诺兹的“毛里塔尼亚”漫画，你就会被他独特的视觉风格所吸引。以黑色为主的背景上，繁星点亮夜空。然后你会感觉自己置身阴影之下，在这个愈发神秘的世界找寻那一点点意义。这本书里的角色与我们相隔万里，他们安静、沉默、不擅情感。但他们的挣扎也会成为我们的挣扎。

——巴黎评论日报

自20世纪80年代中期以来，英国漫画家雷诺兹就自费出版了他的“毛里塔尼亚”漫画。多年来，雷诺兹的漫画受到广泛好评，其中就包括汇编这本书的漫画家赛斯。希望这部精美的作品可以被更多人所熟知。

——书单

“我们是像韭菜一样，被移植到城市的农民的子孙。”

30岁，疲惫的我从伦敦回到故乡，

才发现其实我无家可归。

村里有点力气的年轻人早已离乡去城里挣钱，

只剩下醉鬼在哭号，死亡在回响。

在这片空了的土地上，只有风知道，

多少人因无法离开而自杀，

多少离开的人成了永远的外乡人 。

◆ 如果你融不进城市、回不去故乡，一定要读《外乡人》！

◆ 我们是像韭菜一样，被移植到城市的农民的子孙。 ——作者奥尔加·梅丽诺

◆ 西班牙文学巨匠梅丽诺重磅新作，惊艳整个西班牙！

◆ 2020年《福布斯》年度十佳图书、2020西班牙《国家报》年度图书、2020年西班牙《日报》年度图书……

◆ 我们的灵魂无爱，兜里没钱。但是，你不能说我们没试过。

◆ 魔幻现实主义经典，治愈在城市和故乡的夹缝中流浪的当代人。

◆ 空心的西班牙、被连根拔起的农民，自杀、反抗……本书的深度令人惊异。 ——知名书评网黑暗与道德

◆ 作者从“空心的西班牙”中看到了无数空心的外乡人，是他们孤独、彷徨、不甘，造就了这部真正属于我们这个时代的经典。

2020年布克国际文学奖短名单

德国史上传奇人物“提尔”的新版传奇：

这是欧洲空前绝后的大战，三分之一德国人从此消失无踪……

此时，一位神奇莫测的杂耍艺人，决定永远不死！

一部关于艺术力量与战争浩劫的杰作，一个荒墟世界的魔幻现实主义再现。

提尔·乌伦——游走艺人、杂耍演员和坚韧自豪的捣蛋鬼——于17世纪初降生在一个小村庄。父亲是磨坊主，酷爱用巫术为人治病、钻研世界问题，却因此被教会视为妖邪。提尔必须逃亡，相随的还有面包师的女儿尼尔。

欧洲空前绝后的大战“三十年战争”正蹂躏着四面八方，他们一路逃亡，既遇到许多无名小卒，又邂逅了不少名震后世的所谓大人物。其中有自愿体验战争的青年学者、作家马丁·冯·沃尔肯施泰因，忧郁的刽子手狄曼师傅，性格乖戾的杂耍艺人皮尔敏，会说话的毛驴奥利金，莽撞引爆战争又大败而逃的波希米亚国王弗里德里希和王后伊丽莎白，异想天开要用德文写诗的医生保罗·弗莱明，更有狂热的耶稣会士泰西蒙德，以及大学者阿塔纳斯·珂雪——他的最大秘密是，他引发轰动的实验竟是他一手捏造。

如此多人物的命运，编织出“三十年战争”的一幅时代图景和一首史诗。穿梭其间的，若非那个神奇莫测的杂耍艺人、那个某日突然决定永远不死的提尔，当属何人？

我的城堡墙头，紫色玫瑰的发条停止了，变成了一堆枯萎的荆棘；房间墙壁上魔镜的发条停止了，变成了一块裂缝的玻璃；抚摩黑猫的纤细手臂发条停止了，变成了一堆黯淡的尘土；窗上蝴蝶的发条停止了，变成了一滴艳红的血液…… 傀儡娃娃的发条还剩下最后240转，她会在妄想的洋馆里迷失，还是找到幸福？ 《傀儡娃娃2·妄想洋馆》的故事在表面上是关于死亡的，李欢用一贯的黑色美学风画面和文字，给我们描述着女孩活着与死去后的一个个颓美、寂寞的片段，画面寂静得让人似乎能听见来自于地下六英尺的轻声叹息。死去是一切的终结吗？作者笔下的主角在死去后地下六英尺的黑色世界里，反而获得了比生前更珍贵富足的体会。我们在忙着活着的过程中，到底丢失和忽略了多少东西？我们所珍视的目标、幻想、信仰、友情、秘密……是否在死亡面前脆弱得不堪一击。 每人都拥有一座妄想的洋馆，它陈列着曾经的我们最珍贵的宝物、最狂妄的想象、最羞于启齿的秘密，银光闪闪，安静地矗立在每个人心底六尺的地方，安静地等待……当我们以为已经永远地失去它而放弃，我们就真的失去它了。 《傀儡娃娃2·妄想洋馆》由两部分组成——《妄想洋馆》与《妄想洋馆（逆）》，正在创作中的《妄想洋馆（逆）》的内容处于完全保密状态，连编辑也不得而知；而已经出版的《妄想洋馆》收录了李欢悉心创作的精致插画图文短篇作品7部：《发条洋馆-For love inDeath》：我的发条，只剩下二百四十转；《地下天鹅绒》：地下六尺，被忘却的华美天鹅绒；《莉莉与安娜小姐》：初春，万物死去的时节；《爱丽丝囚徒》：囚禁在爱丽丝的梦境里；《爱的莎蒂丝》：爱我，还是杀了我；《甜美箩耶德》：在水中，等待我的完美定格；《爱德华说》：这个秘密，永远不要告诉别人；还特别收录与花图摄影联合打造的傀儡娃娃华美真人影像特别篇《闪光少女》，并随书附送精心设计的贴纸两页；用读者的话说，这是一本“很美，美得很变态”的另类绘本。 2008年夏，《傀儡娃娃2·妄想洋馆》，黑色女生的黑色童话，黑暗上市。

《耳聞證人》是諾貝爾文學獎得主，伊利亞斯．卡內提(Elias Canetti)精悍之作。其寫作表現手法獨樹一格。《耳聞證人》集結了50篇極短文，全書充斥著魔幻現實主義、怪誕與喜劇成分的揉合。從文章標題中不難窺見，如：〈舐名字的人〉、〈醉書漢〉、〈以淚暖臉的人〉、〈咬屋哥〉等。卡內提以看來「寫實」，亦充溢著「非寫實」的筆觸，評價時人時事的嘲諷意味躍然紙上。如此寫實與荒謬共冶一爐的做法，向來是現代德語文學的重要風貌。其不直接鍼砭時弊，但又不時折射出現實的矛盾風格令人拍案叫絕，值得再三回味。

《探宝记》内容简介：喜欢突发奇想的摇滚乐评人小齐偶遇和自己盘儿正条儿顺的前媳妇长得很像的神秘女人后，又和背叛者前媳妇去寻宝的故事。在地图标注的位置，小齐和他前媳妇找到了一群自称神的子民的村民，并且与其中的几个人产生了种种纠葛，他们告诉小齐，每个来到这里的人，都将找到他在现实生活中的另一个自己……《探宝记》到底寻的什么宝，看了以后就会知道，饱含智慧的青春自省和成长的感触，似真似幻的故事中，主人公通过那些离奇的醒不了的梦境，道出了对青春、爱情、自由的酸楚与感动。读后催人泪下，也有小小的愤怒。

《亡者书》内容简介：“我”的家族是一个短命者家族，所有的人都会在三十八岁那年死亡。死期将至。“我”决定在自己这里终结短命者家族的历史，不料在这期间却发生了一系列的事件，其中有木耳的神秘失踪，有柳絮的离奇死亡，有薛玉的诡谲故事，还有六福和棺材匠的奇异经历……整个小说魔幻、诡秘，引人入胜。

中国当代著名作家莫言，以其独特的创作技巧，在中国文坛享有盛誉，至今他已发表的长篇小说近十部，中短篇小说上百篇。他的小说以其斑斓的色彩，新奇的感觉，丰厚而独特的意象，推出一个类似于马尔克斯的马孔多小镇的高密县东北乡的艺术世界，以至有的评论家评论说，莫言就是中国的加西亚.马尔克斯。对乡村生活的记忆是莫言许多文学作品的素材和背景。 本书是他的作品精选《藏宝图》。

文学名著书系--变形记（卡夫卡小说选），ISBN：9787544900577，作者：

《大师和玛格丽特》作者布尔加科夫又究竟是一个“不理解无产阶级十月革命”、“暴露了本身的人道主义弱点”的平庸作家呢？还是一位思想深邃、“以大无畏精神向一切恶提出挑战”、“集讽刺作家、幻想题材作家、现实主义作家的天才于一身”的文学大师呢？他为何曾把花费两年心血写到第十五章的这部作品的原稿付之一炬，后来又重新握笔，前后历时十二载，八易其稿呢？他在自知身患绝症、不久人世的情况下，在生活困苦、精神压力沉重、明知这部作品不可能发表的处境中，是什么力量支持他坚持修改并补充它，直至生命之烛燃尽呢？现在看来，至少可以说：盖棺时某些人论定他为“反政治的小说家和不严肃的幽默家”，把他的作品说成是“存心取悦于读者”、“恶意讽刺现实”等，这些结论是下得过于仓促了。为布尔加科夫恢复名誉成为苏联文艺界一桩重要事件，他的作品在八十年代仍如此畅销，这里必定有其内在原因。我们应该努力通过作者的思想、生活及创作道路探索他的创作意图，在作品本身中寻找其艺术魅力的源泉及上述问题的答案。

本书讲述的是美艳动人的弗洛尔与她的两个丈夫之间的爱情生活故事：瓦迪尼奥风流放荡，但他的男性魅力又使弗洛尔尝到了性爱生活的乐趣与甜美。瓦迪尼奥死后，弗洛尔又嫁给了特奥多罗。特奥多罗给了弗洛尔宁静与舒适，但也带来了单调与乏味，弗洛尔觉得只有和两个迥然不同又互为补充的丈夫同时一起生活她才能得到完全的幸福和满足。后来由于巫师施法，弗洛尔终于获得了真正灵与肉相结合的幸福。

本书描写年轻美丽的马格丽特偶然与一正在创作鸿篇巨制的穷书生相遇，两人相爱了。她称他为大师，给他以柔情和鼓励。作品完成了，却发表无门，还受批判，大师毁稿出走。为了找到大师，她接受了撒旦的条件：变为女妖。撒旦虽恣意妄为，无法无天，但被这对年轻人真爱所感动…… 一场超现实主义的狂欢，一段感人肺腑的爱情，一种血脉贲张的讽刺艺术，一面映照一个时代精神世界的镜子，一份探访俄罗斯时行囊中不可多得的精神食粮。它以史诗般的规模、精妙的构思、离奇的情节和深邃的思想，吸引了一代又一代的读者。 俄罗斯文学中魔幻现实主义小说的先驱，比肩普希金、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰等文坛大师的煌煌巨作，20世纪俄罗斯最伟大的小说之一。

埃斯特万·特鲁埃瓦是个有志青年。因家道中落，中途辍学，在首都一家公证处当上一名书记员，和姐姐菲鲁拉一起养活年迈多病的母亲。一天，他偶然遇见瓦列家族的俏姑娘罗莎。为了能和罗莎体面地结婚，他抛下母亲和姐姐，只身去到荒无人烟的北方开采金矿。经过两年的艰苦努力，攒下一大笔钱。就在这个时候，接到从首都传来的噩耗：罗莎误饮毒酒，身遭不测之祸。埃斯特万悲痛万分，赶回首都。为罗莎送葬后，他决定到父亲遗下的三星庄园了此一生。当他到达农村时，庄园里一片破败景豫。在佩德罗·加西亚第二的协助下，埃斯特万着手重整家业。经过十年的惨淡经营，三星庄园终于振兴起来，成为那7带的“模范庄园、随着事业的发达，埃斯特万越来越专横，宜发展到强奸妇女，连佩德罗，加西亚第二的妹妹也鹰蹂躏。另外，他还结识了当地的妓女待兰希托·索托，并赠给她60比索，帮她去首都谋生。后来，母亲病危，埃斯特万回到首都。遵从母亲临终遗言，他又到瓦列家中，向瓦列夫妇的个女儿克拉腊求婚。那年，克拉腊已经是个19岁的大姑娘了。从小，她就显出许多不同常人的地方。她具有意念致动功能、超感官能力，善卜吉凶祸福，能与幽灵交往。埃斯特方和克拉腊婚后，生下一个女儿，名叫布兰卡。有一年，埃斯特万·特鲁埃瓦全家到三星庄园过夏天。布兰卡和佩德罗·加西亚第三——即佩德罗·加西亚第二的儿子——相遇，并结成密友。接着，克拉腊再次怀孕，生下一对孪生兄弟：海梅和尼古拉斯。此后，埃斯特万的生意日益兴隆。他以保守立场涉足政界，在家庭生活中也成了说一不二的专制家长，与克拉借之间产主裂痕。布兰卡在和佩德罗·加西亚第三的频繁接触中渐渐萌生爱情。但埃斯特万对佩德罗·加西亚第三的叛逆精神极为不满，坚决不许他们接触。此时，发生了一场大地震。全国居民死伤无数。埃斯特瓦波倒塌的房屋压得骨断筋折。幸赖老佩德罗·加西亚——即佩德罗·加西亚第二的父亲——用土法医治才得死里逃生。地震后，埃斯特万依然以自我为中心，性情越发暴躁。夫妻间的裂痕日益加深。不久，老佩德罗·加西亚去世了。在送葬人中有个行动诡秘的神父。他鼓动雇工在大选中投社会党候选人的票，还在河边与布兰卡多次幽会。原来他就是佩德罗·加西亚第三。此事被一个名叫让·德·萨蒂尼的“法国伯爵”告发，埃斯特万一怒之下打了妻子和女儿，还找到木场，用斧头削去佩德罗·加西亚第三的三个手指。克拉腊忍无可忍，带着女儿返回首都。布兰卡怀孕迹象日益明显。为了遮盖家丑，埃斯特万强令布兰卡嫁给“法国伯爵”，并让他们到北方一个荒凉省份过活。“伯爵”大搞走私文物、倒卖干尸的活动，而且是个性变态者。布兰卡无法忍受，才逃离夫家，赶回首都，刚进家门就生下女儿阿尔芭。此时，海梅已从医学系毕也养成了扶危济贫的习惯。尼古拉斯终日闲荡，异想天开，学会些玄妙的玩意儿。阿尔芭七岁那年，克拉腊离开人世。特鲁埃瓦家族陷入一片混乱。尼古拉斯为抗议父亲的专横行为，赤身露体在大街上示威，终被父亲送往国外。海梅和社会党交往密切，结识了民间进步歌手佩德罗·加西亚第三相社会党推出的总统侯选人。帝兰卡和旧情人佩德罗·加西亚第三频繁幽会。特鲁埃瓦家族面临分崩离析的危险。阿尔芭18岁进入大学学习，认识了激进的革命青年米格尔，她出于对米格尔的爱情，开始参加学生运动。总统大选来临，社会政治斗争日趋激烈。最后，社会党联合其他左派力量在大选中获胜。为了打击左翼政府，右派势力制造经济恐慌，引赵市民对政府的不满。土改中，三星庄园的土地分给了雇工。埃斯特万带领几名打手赶往庄园，企图夺回失去的土地。结果反被雇工扣留为人质，布兰卡找到当了政府部长的佩德罗·加西亚第三，经过一番交涉才把人质救出。右派势力未能用和平手段推翻合法政府，军人遂发动了军事政变。政变中，总统壮烈牺牲，海梅和一批总统的追陋者被军人抓住，受尽酷刑，最后惨遭杀害。埃斯特万·特鲁埃瓦本以为经过政变，政权会落人他和其他支持政变的大资本家、大庄园主手中。不料，军人上台是要自己执政。埃斯特瓦得知海梅遇害，才下决心凭借朋友的关系把佩德罗·加西亚第三和女儿布兰卡偷送到一个北欧国家。阿尔芭坚决反对军事政变。她竭尽全力救助受到迫害的人，还把过去偷藏的武器提供给担任了游击队领导人的米格尔。一天，警察闯进了特鲁埃瓦家，当着老人的面抓走了他唯一的亲人阿尔芭。阿尔芭在狱中受尽百般忻磨。一个名叫埃斯特万·加西亚的上校对她尤其狠毒。原来此人正是埃斯特万在三星庄园强奸民女种下的孽根。他借政变成功之机，在阿尔芭身上公报私仇。埃斯特万·特鲁埃瓦四处求情，希望救出阿尔芭。但处处碰壁，毫无结果。有一天，米格尔突然来到特鲁埃瓦家中，告知他：惟有和军事当局保持微妙关系的名妓特兰希托·索托才有办法搭救阿尔芭。埃斯特万拢到年轻时的旧相好，向她苦苦哀求，特兰希托·索托答应帮忙，以报答当初埃斯特万赠给她50比索的恩情。阿尔芭获救后，回到家中。祖孙相见，悲喜交集。 阿尔芭找出外祖母的生活记事簿，整理出恃鲁埃瓦家族的兴衰史。埃斯特瓦作为当事人，表白了自己当时的内心想法。由此诞生了这部《幽灵之家》。最后，埃斯特万·特鲁埃瓦在孤寂中溘然长逝。

卑微的人生，爱是最深刻的意义。荒谬的命运，宽恕是最强大的对抗。 美国佛罗里达州，蜗牛海滩。一个古巴退伍军人来到这个滨海的观光小镇，躲在镇郊的废车场当管理员。他十八年前参加了古巴所涉入的安哥拉战役，侥幸存活，但已然心神错乱。 他常常看到一只孟加拉虎盘桓在四周。这只老虎是他最清晰的幻觉，从来不肯离开。他常常想死，但没有勇气自杀。 就在这个星期六，他决定要彻底摆脱那只老虎。他劫持了一个无辜的女孩当人质，亲手安排自己的死亡。狂乱的几个钟头过去，在星期日的清晨，一切挣扎宣告结束。这时，风停广，月亮也已退下。 还活着的人，悲叹世事荒谬，上帝不仁。并且开始试着宽恕别人，原谅自己，揣摩爱的道理。 耶里谢欧·阿尔贝多采用魔幻写实手法，进出于现在、未来和过去；全书二十余个人物轮番上场，有如一场热闹的摇滚乐会。随着情节逐一开展，细节前后呼应，连巧合也有了意义，累积成一部预知结局的死亡纪事，一出关于恐惧、疯狂、无辜以及原谅的黑色喜剧。

《大师与玛格丽特》是苏联俄罗斯作家米·布尔加科夫最重要的作品，被誉为20世纪魔幻现实主义的代表作品之一。作家为此呕心沥血，八易其稿。小说将现实与神话融为一体，揭示了惩恶扬善等主题。 法国的《理想藏书》对它推崇备至；诺贝尔文学奖得主马尔克斯称它“精妙绝伦”，艾特玛托夫视它为前苏联文学艺术性的顶峰。小说以1929年的莫斯科为背景，间或涉及二十世纪三十年代。书中的许多情节和细节或辛辣或诙谐地讽刺了现实中的恐怖、腐败、虚假、不公、低效和愚昧。

本书以加西亚•马尔克斯“马孔多系列小说”为主要研究对象，囊括《死亡三叹》到《百年孤独》为止的第一周期三个阶段创作，探讨“爆炸文学”的创作成因、魔幻现实主义的形成和演变。研究的主要内容既包含传统创作论所涉及的单个作品主题和形式的研究，也包含理论和文化意识形态方面所涉及的现代主义、巴罗克主义、魔幻现实主义、后现代现实主义等阐释，它具有两个不同研究层次的确立和拓展的内容。 本书是以完整的理论视角来分析，将作家三个阶段的创作纳入到现代主义美学和跨国文化意识形态的综合透视之中，籍此梳理有关的焦点议题，解决学界遗留的疑难问题，从理论上明确地定义这种创作的性质，将传统的创作论与新型的理论研究结合起来。这种结合在国外的同类研究中尚未进行过。 目前国内的加西亚•马尔克斯研究，除了陈众议的三部评传、朱景冬的一部评传、陈光孚的《魔幻现实主义》一书中涉及“马孔多小说”的专论之外，尚无研究加西亚•马尔克斯创作的较具理论系统性与学术规模的专著出现，而本著作的出版将填补此项空白。

(Book Jacket Status: Jacketed) "From the Hardcover edition."