《白天的猫头鹰》中的主人公宪兵上尉贝洛迪，临危受命，侦查黑手党制造的一起凶杀案。贝洛迪曾是游击队员，参加过反法西斯武装斗争，为人耿直，性格刚毅，但又透着机敏。他历尽艰险，突破重重阻力和罪犯们精心建立的攻守同盟，获取了凶手及其幕后人物的罪证，大功几近告成。不料，在他返回家乡休假时，形势发生大逆转。黑手党大举反攻，制造了种种伪证，彻底翻了案。 宪兵上尉失败了。邪恶压倒了正义。黑手党的法战胜了国家的法。贝洛迪面临的对手，不只是凶手和挑唆者，还有知情者和周围的人们普遍的冷漠和恐惧，还有黑手党同政界人物的同盟。这一切，组成了一道铜墙铁壁，一道他无法逾越的障碍。他孤军奋战，难有回天之力。 然而，贝洛迪坚定地表示，他虽然不是西西里人，但他热爱西西里，将毅然返回西西里。他将义无反顾地同这庞大的黑势力继续较量下去。 透过一起凶杀案，透过人物、环境的发展机制，夏侠让读者看到了黑手党无孔不入地渗透到社会生活各个领域的情景，生生地感受到了黑手党骇人听闻的罪恶。贝洛迪的形象，以巨大的艺术力量揭示，比西西里的物质贫困更严重、更可怕的，是西西里精神、道德的贫困。他与其说是在侦查一起凶杀案，不如说是在为着疗救西西里的精神、道德的贫困而斗争。 《白天的猫头鹰》问世以后五年，夏侠发表了另外一部黑手党题材小说《各得其所》。 在《各得其所》中，读者看不到司法机关的运作，而只见一个中学语文教员拉乌腊纳自觉不自觉地在履行着调查凶案的职责。在夏侠看来，司法机关在西西里的较量中失败了，因为司法机关竭力维护西西里的封闭落后和沉疴恶疾。 拉乌腊纳要去解决司法机关无力也不愿去解决的难题。他从意大利文学和诗歌中获得的聪明才智，是他惟一掌握着的斗争武器，而且，他又太过单纯圣洁。周围的人几乎自凶案发生之时起就明白了一切，或订立攻守同盟，或保持沉默，只有他一个人蒙在鼓里，仍然执迷不悟地去调查，去追究。这沉默实际上是默许和纵容黑手党及其罪恶活动。拉乌腊纳自然无力打破沉默、阴谋和攻守同盟的坚冰，反倒被这坚冰压垮了，这使拉乌腊纳之死因而具有了蕴涵极深的象征意义。 拉乌腊纳的调查未能触动黑手党的一根毫毛，然而，它触及了黑手党赖以滋长、猖獗的社会。这个人物形象的价值，不在于他作为一个业余侦探的行为和遭遇，而在于他本身就是一个小小的世界，他的身上集中体现了个人同国家、个人行为同政治、历史遗留的邪恶同新的社会矛盾等种种根深蒂固的冲突。拉乌腊纳之死因而又具有了政治的、社会的和形而上学的意义。 夏侠小说的叙述语言非常讲究。他描写的事件，无不惊心动魄，骇人听闻，但一经他以忌讳直白的淡漠笔触予以徐缓有致的叙述，便显得从容自如，不动声色，造成一种生疏奇异的艺术效果。主人公们充满哲理的对话，关于善与恶的争论，作家对于社会现实的冷峻剖析，都透出一种尖锐辛辣、幽深警峭的意味。它们融汇于曲折跌宕的叙事结构，不仅让事实本身来让人震惊和彻骨，而且赋予小说以深刻的思辨性，从而同一般商业化的推理小说划清了界线，也比同一类题材的文艺作品高出一筹，是对文学传统的一种发展。

罗马故事，ISBN：9787532721474，作者：（意）阿尔贝托·莫拉维亚（Alberto Moravia）著；沈萼梅，刘锡荣译

法国军舰同盟号起航后第14天在塞加尔海岸附近搁浅……这场海难的一名幸存者军医萨维尼曾在救生竹筏上杀死一个孱弱女子，他获救之后把海难经历写成一本书，一夜之间成了英雄，而逃亡在外的的那个被害女子的丈夫托马斯则成了他的心腹之患，他几度派人追杀托马斯未果，便在一个偏远的城市隐居起来。在那里，他结识了市长的妻子安·德韦里亚，并与之发生了暖昧关系。此事被市场长发现后，安就不知去向，从此军医踏上了追寻情妇的旅程。当萨维尼终于在海边的阿尔迈尔旅馆找到安，正与她共度良宵之时，托马斯却突然出现，当场杀死了安，为妻子报了仇。 《海》荣获意大利维亚雷焦文学奖。作者亚历山德罗·巴里科是大利当代最 负盛名、最有实力的畅销书作家之一，他创作的《海上钢琴师》被搬上银幕后曾获得奥斯卡音乐奖。

著名作家昆德拉力荐，尘封70年的“二战”史诗之作 一份来自纳粹内部的“法西斯注定要完蛋”的真实报道 Kaputt：（来源于希伯莱语：完蛋，牺牲；或来源于法语：扑克牌游戏中的全输，彻底输掉）毁灭，瓦解，破碎。 ——《梅耶氏百科全书》 小说《完蛋》的背景，设定于二次大战的东线战场。当时，马拉巴特作为意大利战地记者，跟随纳粹军队进攻苏联。1941-1942年间，他被派驻乌克兰时，在一个小村庄里秘密地写出此书，当时，德国党卫军就驻扎在隔壁。马拉巴特为意大利《晚邮报》撰写了一系列战地报道，发表后引起轰动，由于文章揭露了战争的残酷和宣扬纳粹必败，盖世太保立即驱逐了他。当时，他将小说的手稿缝进自己的外套，书稿几经辗转，最终于1944年出版。小说因为内容揭露了纳粹的残酷和骇人听闻的暴行，出版后引起争议，被列为禁书。 2009年，米兰•昆德拉在其随笔集《相遇》中，高度评价了一位几乎被遗忘的作家马拉巴特的作品，他写道：“马拉巴特一生中写了很多书，每一本都聪慧耀眼，但是，如果没有《完蛋》……这些书肯定已经被人遗忘。他写《完蛋》，不只是写了一本重要的书，而且还找到一种形式，一种全新的东西，只属于他一个人。”这篇评论发表后，马拉巴特的著作陆续在西方各国再版，再度掀起一股“马拉巴特热”。 国际媒体对本书的评价： 它是奇特的，是的，但可以理解：因为它既是报道，又不同于报道；这是一部文学作品，其审美意图如此强烈、如此明显，敏感的读者会自然地将其从历史学家、记者、政治评论家及回忆录作者的叙述语境中区分出来。 ——法国作家米兰•昆德拉 《完蛋》是一部悲哀的、惊人的、令人恐惧和充满诗意的作品。它向我们展现了意识形态的狂热、种族主义，以及伪装心灵纯洁的疯狂价值观的结果，还有对生命的憎恶，最自私和可耻的一面。对于人类理解第二次世界大战，它是不可或缺的。 ——加拿大作家玛格丽特•阿特伍德 他是一位文艺复兴式的人物，一个具有多方面才能的人。……我完全理解马拉巴特投身于许多领域的这种痛苦、痴迷与激情。 ——中国作家金庸 一部超凡脱俗之作，掺杂了高贵的修养、野蛮的邪恶和人类病态的残忍。一部分是自传，一部分是虚构，它看似截取了深不可测的历史。对于痴迷的热情和冷漠的致命混合物，从来没有一部作品比它披露过更多。它是神话的和完全人性的，令读者回味无穷。 ——美国《华尔街日报》 如同一份来自切尔诺贝利内部的报告。马拉巴特曾经非常接近轴心国的核心，他以某种方式讲述故事，同时赋予它们人性的东西，结局描写得更令人不寒而栗……二十世纪公民的必读之书。 ——美国电影剪辑师沃尔特•默奇 部分真实和部分虚构，《完蛋》以马拉巴特作为随军记者，跟随纳粹军队入侵苏联的经历为基础……马拉巴特奇异的巴罗克式的故事不需要是真实的。它们真诚地讲述了战争荒谬的恐怖。 ——英国《泰晤士报》 坦诚、迷人和可怕的，《完蛋》发布了一份独一无二的局内人的裁决，对一个该诅咒的制度的可恶的精英。 ——英国《独立报》 一位严谨的记者？也许不是，一位二十世纪最引人注目的记者？毫无疑问。 ——美国作家、学者伊恩•布鲁玛 一本惊艳和迷人之作……极具才华地写就，充满了不可思议和令人恐惧的故事。 ——《纽约时报》书评人奥维尔•普莱斯考特 迄今为止已经出版的关于二次大战的最杰出的作品之一。 ——美国《纽约时报》

本书是意大利诗人切萨雷·帕韦泽的诗歌全集，共收录四本诗集：作者生前出版的两版《艰难之活》，分别是1936年的首版和1943年的增补再版，以及作者死后他的朋友卡尔维诺等人搜集整理而成的两本诗集《不满之诗》和《最后的忧伤》。 1936年，帕韦泽的第一部诗集《艰难之活》出版，是一部极其出色的叙事性诗作，或者如作者说的是“诗歌故事”，之后他将大部分精力转向小说创作。到1950年他出版了九本小说，伊泰洛·卡尔维诺认为堪称“最为致密、动人和同质的现代意大利叙述系列作品”。帕韦泽在他生命的末尾回到了诗歌创作，他的后期诗歌给他的生涯留下了令人难忘的终曲。

1、总序；2、黛莱达的抒情性社会--心理小说；3、撒丁岛的血；4、小野猪；5、风中芦苇

《皮兰德娄:中短篇小说选》打破传统的插图形式，将作家与作品、历史与现实有机地链接。大量珍贵的图片，展示历史风貌，评析作品特色，揭示作家个性。现代派文学的先行者，皮兰德娄的创作极为丰富。有短篇小说三百多篇，长篇小说七部，剧本四十多部，诗集七卷。在二十世纪的头十年他主要写小说，小说创作使他蜚声文坛，一九一0年以后转入戏剧创作，剧作达到最高成就。 “皮兰德娄代表了二十世纪二十年代思考的一代，不仅是他本国的，而且是整个西方世界思考的一代．这一代是受弗洛伊德影响的第一代人，是开始重新估价现代环境中的个性之谜的一代人。”皮兰德娄的作品里着力刻画一个荒诞不可知的外部世界与一个充满种种焦虑的现代人的内心世界，以及两者之间的冲突。

五日谈，ISBN：9787538710120，作者：（意）吉姆巴地斯达·巴西耳（Giambattista Basile）著；马爱农，马爱新译

莱奥帕尔迪编著的《道德小品(经典对话录)》选收对话录文体中的经典之作，涉及哲学、政治、艺术、道德各方面，从中我们可以聆听人类文化史上智慧交锋的声音，领略先贤哲人谈吐的气度和技巧，感受语言和思想的力量。

与契诃夫、易卜生比肩的世界级戏剧大师 两次制造出自己死去假象的小说主人公帕斯卡尔， 企图以此出逃来获得真实的“自我”，但现实总是困难重重…… 《已故的帕斯卡尔》写乡村图书馆管理员马蒂亚·帕斯卡尔两次抛弃原先的身份，寻求另一个“自我”的经历。第一次他因同妻子争吵，愤然出走，人们认定他失足溺死,他被迫改名梅司，开始戴上“假面”生活。但由于失去真实的“自我”，他在生活中处处感到被现实抛弃的痛苦，于是他制造了梅伊斯投河身亡的假象再度出逃，企图恢复真实的“自我”──帕斯卡尔的生活，但却再也无法回到原先的生活中去。

《历史:延续万年的丑闻》将二战的编年史与一位犹太妇女的辛酸史交织在一起。一边是席卷了全世界的势不可挡的历史进程；一边是社会最低层人物艰辛、屈辱且不乏荒诞的人生旅程。小说主人翁，寡妇伊达顺从地接受了各种加之于她身上的悲苦命运：遭到德国士兵的强奸，诞下私生子，隐藏自己的犹太身份，而这还只是苦难的开始。无论她是顺从还是抗争，她及她所爱的人都被毫不留情地卷入历史的漩涡之中。作者借小说中一位资产阶级出生却为此而痛苦并苦苦追寻答案的无政府主义者之口，发出"历史是一个可笑的、疯疯癫癫的泥足巨人，一个垃圾堆"，一件"延续万年的丑闻"这样悲怆的呼号。

但丁（1265-1321），意大利著名诗人，在西方文学史上，享有与荷马、莎士比亚齐名的美誉，他用了十多年时间完成的旷世之作《神曲》代表了中世纪文学的最高成就。 《神曲》采用了中世纪流行的梦幻文学的形式，描写了一个幻游地狱、炼狱、天堂三界的故事。全诗三卷，分别为《地狱》、《炼狱》和《天堂》，每卷三十三篇，加上序共一百篇。诗人描述了他在一三○○年复活节前的凌晨，在一片黑暗的森林中迷了路，象征淫欲、强权和贪婪的豹、狮、狼拦住了去路。正在危急关头，古罗马诗人维吉尔出现了，他受但丁青年时期所爱恋的女子俾德丽采之托前来援助。维吉尔引导但丁游历了惩罚罪孽灵魂的地狱，穿越了收容悔过灵魂的炼狱，最后由俾德丽采引导他经过了构成天堂的九重天之后，终于到达了上帝面前。这时但丁大彻大悟，他的思想已与上帝的意念融洽无间，整篇诗到此戛然而止。 但丁在游历地狱和炼狱时，遇到的不少灵魂生前都是历史上或当时的著名人物，诗篇的字里行间充满寓意，也具有很强的神学和宗教色彩。

《乔恰里亚女人》内容简介：农民出身的罗马小店主切西拉为躲避战乱和饥饿，带着女儿罗赛塔逃往意大利南方的山区避难。小说通过她们在山中所过的九个月的艰苦生活，揭示了由意大利法西斯和德国纳粹发动的第二次世界大战给意大利的普通民众带来的苦难和对人类文明的破坏，以及对人的道德和灵魂的摧残。这部在战争结束十年之后创作的长篇小说，有着其他回忆战争经历的小说所未曾具有的思想深度，是公认的意大利战后最杰出的小说。小说出版后不久即被意大利著名导演维托里奥·德西卡搬上银幕，引起世界轰动，获得第三十四届奥斯卡最佳外语片奖，饰演切西拉的索菲亚·罗兰获得最佳女主角奖。

本书叙述作者家乡威尼斯的一名青年，救起一位落水女大学生，开始追求她。为了谋生，两个年轻人都不得不去做些不雅的工作和事情。于是产生了一个有点滑稽可笑、又颇奇特的情感故事。不过，斯卡尔帕无意去编织完整的情节脉络以串联小说的故事，也不用心塑造人物的性格，而是着意采用一种怪怪的叙事话语，营造一种独特的话语氛围。

这是意大利唯美主义文学大师邓南遮的一部著名的小说。 出生贵族的图利奥·赫尔米与妻子回乡度假时在乡村安宁质朴的环境中接触劳动、接触淳朴高尚的劳动者，良心复苏，决心痛改前非，与妻子重新开始过去的恩爱生活，这时却发现妻子先前由于屡遭他的背叛，绝望中受人引诱，怀上了别人的孩子。孩子生下后，得到图利奥的母亲和兄弟的疼爱。图利奥感到极度的痛苦，他深知这一切都是自己造成的，他必须忍受。他认为这孩子对于他和妻子的新生活是一道巨大障碍，竭力要加以摆脱。孩子死了，图利奥却丝毫没有感到轻松，而是陷入极深的悔恨与自责，因为他意识到自己杀害了一个无辜的人。 　　作品通过细致解剖图利奥的内心世界，深刻鞭挞他的道德堕落，并且赞美劳动人民的心灵。