章节目录
睁开眼吧，你已经死了|001
苏格兰月|044
主体|061
岛|072
巴尔多的耶稣诞生场景|108
世界上最丑的女人|127
作家之夜|142
征服耶路撒冷•拉滕 1675|161
切•格瓦拉|177
马|202
安德鲁斯教授的华沙之旅|224
纳克索斯岛上的阿里阿德涅|237
紫藤|254
女舞者|262
豆子占卜|275
酸黑麦汤|285
萨比娜的愿望|298
彩排|311
众鼓奏鸣|337
附录
诺贝尔文学奖授奖辞|363
温柔的讲述者——在瑞典学院的诺贝尔文学奖受奖演讲|367
内容简介
▷诺奖得主托卡尔丘克中短篇小说集大成之作
▷获尼刻奖的波兰国民之作，余华、阿列克谢耶维奇等一致推荐！
▷19部小说，拓展“孤岛”中的心灵边界：当代版“鲁滨孙漂流记”|“世界上最丑女人”的传奇一生|“疯子”眼中的肃杀世界……
▷从波兰语直译 | 随书附赠精美书签
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【内容简介】
本书是2018年诺贝尔文学奖得主、波兰作家奥尔加·托卡尔丘克的中短篇小说集，波兰语原版书名为《众鼓奏鸣》，于2002年获得波兰最高文学奖项尼刻奖·读者选择奖。
小说集收录19部作品：百无聊赖的女人进入她在读的侦探小说之中；男子对“世界上最丑的女人”“迷恋”不已，并追随她一生；英国心理学教授在异域受困一周，险遇重重；女舞者一遍遍给断联已久的父亲写着不会寄出的信；外国人进入陌生城市，受街上鼓声启发，“变换”了身份……托卡尔丘克以19个精灵般的故事，书写形形色色不同意义上的孤独者，铺展独属于他们的、心灵与现实世界交错重叠的奇遇。
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【名人及媒体推荐】
“她的叙事富于百科全书式的激情和想象力，呈现了一种跨越边界的生命形式。”
——诺贝尔文学奖授奖理由
“她运用观照现实的新方法，糅合精深的写实与瞬间的虚幻，观察入微又纵情于神话，成为我们这个时代*具独创性的散文作家之一。她是位速写大师，捕捉那些在逃避日常生活的人。她写他人所不能写：‘世间那痛彻人心的陌生感。’……她的文风——激荡且富有思想——流溢于其大约十五部的作品中。”
——诺贝尔文学奖授奖辞
“托卡尔丘克始终秉承着波兰多元文化和多民族文化的悠久传统，提出着可以引起世界范围内读者的广泛共鸣的普遍问题。”
——波兰驻美国大使 彼得·维尔泽克
“（《世界上最丑的女人》是）一部美妙绝伦的复调故事，让人手不释卷。”
——《莱斯公众新季刊》
“小说集《世界上最丑的女人》所收录的一篇篇简短的文字中，作者提出了一些真正的‘大问题’：我是什么？死亡的边界是什么？人类行为的意义是什么？我们世界的秩序又是什么？”
——德国广播电台
“托卡尔丘克跟随着自己的好奇心，大胆地前行，从不受困于种种边界和类型的藩篱。她笔下的人物都鲜活地存在于书页之间，他们发出自己真实的声音。”
——《巴黎评论》
“托卡尔丘克童年时便通过她对童话和神话的敏锐直觉，建构了她对万事万物——人、动物、植物、风景等——之间联系的理解，成为作家后的她试图通过想象力证明，童年时的好奇心并没有被成人社会粗暴地切断，依然在她的作品中延续。”
——《卫报》
“作者显然深信万事万物皆有灵魂，万事万物都有时间，并且，无论生灵还是事物，都有自己的命运。……在她的作品中，你可以看到许多波兰文学先贤的影子，但就整体风格而言，她又谁也不像，她就是她自己。现实主义、浪漫主义、现代主义、魔幻和神秘气息、童话和神话色彩，在她的作品中构成了一种奇妙的混合。”
——《世界文学》主编高兴
下载说明
1、世界上最丑的女人是作者[波兰] 奥尔加·托卡尔丘克创作的原创作品，下载链接均为网友上传的网盘链接！
2、相识电子书提供优质免费的txt、pdf等下载链接，所有电子书均为完整版！
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热门评论
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马戏团的评论能不能别在结尾重复放那个诺贝尔文学奖授奖辞+演讲稿了，每本都放到底要读者看多少遍！
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番茄盖饭的评论大部分作家都有一个“读者观念”，这个读者和作者同时处理文本，相互之间打架，最后形成一个矛盾的文本，它既不代表作家，也不代表读者。它本身独立存在。托卡尔丘克的短篇小说我很喜欢看，因为她有非常奇妙的视野，但我有时也厌恶这种奇妙，因为托氏的视野始终是由内而外的，外部的压强薄弱。托氏要从一名文学精英进化到文学大师，这是她必须要做的突破，这里最好的参考是另一位托氏（托尔斯泰伯爵）。 托氏（托卡尔丘克）认为某些侦探小说过分的秩序让人受不了，托氏自己的小说小说何尝不是少了一些棱角。文学叙述和事实陈述是两个东西。尤其是同名篇《世界上最丑的女人》，写得这么浅，为什么要用来做书名呢（哗众吗）？文学本身是一种创造性行为，她是人工，也有神迹。用博尔赫斯的话来讲，“因为，文学始之于杜撰，其结局自然难测。”
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夕凪通信的评论看到了很多托卡尔丘克创作长篇过程中的边角料。
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malingcat的评论波兰女王，心理学女沙皇，德鲁尼卡女神，宇宙图示大师，短篇小说女巫，愿她的名受到赞美，愿她的小说大卖！
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#暗蓝#的评论一流的短篇集，自然也是托卡尔丘克第一等的作品。从自我到世间万物的勾连是托卡尔丘克始终的主题，而在这个现代的但又不可避免地牵涉到历史的过程中，自我的不稳定和嬗变也暴露无遗。从这个角度上说，原书名同时也是集子的最后一篇《众鼓奏鸣》其实是很好的概括。“我大胆地走，阔步前行……无数个我，成百上千，成千上万。人们坐在地铁的入口处，敲着鼓。”
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粟冰箱的评论美妙的小说集。托卡尔丘克真是个喜欢心理学以及思考世间万物的作家，她的笔向内可以无限探索心灵的幽暗之地，向外又辉映着命运、宇宙的宏大图景。《众鼓奏鸣》其实隐隐有总结整本的意味：“我会把各种角色从自己身体里揪出来。这些角色既不是我创造出来的，也不是我所扮演的。”可以更好理解她的短篇。每个故事都喜欢，最喜欢的是《马》。
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韧勉的评论托卡尔丘克这本短篇小说集的所有作品有一共性，即作者创作一个看似主人公心潮澎湃、雄心勃勃的做事的故事外壳，作者集中细节与心理描写展现主人公从低谷到壮志凌云的心情大好，但实质上是借用这种不断变换写作视角去表达作家创作心情的千变万化，以及在各种不安中如何创作出新、出奇时绞尽脑汁的思考与冥想，其中代表篇目亦如短篇《马》中描写的这般——在她绝望地坐着，脑海里系统性地梳理出一切水远无望重现的美好：手掌间的爱抚，触电般的感觉；那些不期而至的、梦寐以求的、可期的种种幸福；气味的刺激，依偎在那种气息中的甜蜜；心照不宣的眼神，心有灵犀的惊喜，心心相印的默契，平淡如水而充满自信的亲密关系；还有手，手拉手，十指相扣，仿佛对方的手是唯一能让自己感到自然恬淡的所在；还有耳，他对纤巧玉耳的声声赞美还让她记忆犹新。
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KEY-可以文化的评论这些小说里，我们可以看到一群陷入“孤岛”境地的人。 这些精神上的“边缘人”，在烦闷不快乃至万马齐喑的困境中，努力拓展心灵的边界，甚至以“闯入”的方式留下属于自己的声音——相信每一颗格格不入的心都会有所共鸣。
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糖罐子的评论文字、情绪和思考密度都很大，短篇有长篇的容量。每读完一篇需要停下来一下，断断续续读挺长时间。经常出现了呷着咖啡阅读的场景，很苦很喜欢。最后一篇隐居在城市里的独身女人会扮成各种角色的想法正是我目前所好奇的。
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懋的评论4.5 开篇跟中篇都很不错，《睁开眼吧，你已经死了》嵌套感足，《作家之夜》里单方面的重见与作家成名后姿态的变化值得回味，《切·格瓦拉》里关于发疯的展开也很有意思。
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加耶夫的评论什么人啊！怎么这么聪明？？
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蓝藻 ~的评论一次需要积聚能量才能完成阅读体验。疯狂和颠覆的背后是精巧、冷静和深思。与自己对话，对他人对话，与物品对话，与世界对话。特别有印象的几篇：教授的华沙之旅，这种荒诞如梦境般真实；作家之夜，通俗题材的非常规演绎；女舞者和耶稣诞生以及征服耶路撒冷，有的时候每个人都想当创世者。当然还有第一篇那个沉迷侦探小说的女人，是那个对无聊生活无法再忍的我吗？
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K.的评论不算厚的一本书，读了半个多月。因为读着没太大吸引力，读一两篇就放下了。就目前读的托老师的所有小说里，这本算是很平的。偶尔能看到一些灵性，大多数就是很普通的叙述，没惊喜。印象最深的是《女舞者》。
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/的评论喜欢
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丛林宜歌的评论读完最后一篇《众鼓奏鸣》会明白原作以此为题大有深意（中译本却选其中一篇看似更有噱头的标题“世界上最XXXX”冠名，真是让人特别遗憾）“别人无限的生命与我有诸多交会，是什么阻止我们成为他们？扮成A出门离家，归时饰演B回到另一个家里”，是以全书19个短篇中人物都是A啊C啊B的，从第一篇写读者走入小说干涉剧情，到最后一篇里“写作的我”融入吉普赛人眼中成为打鼓的一员，人物与人物之间、主体与客体之间、真实与虚构之间，彼此渗透、联系、影响，不知不觉被置换，再也不存在任何泾渭分明的边界，托姐再次成功地将“我”模糊、溶解、淡化、褪色、抹除、消隐，而整个复杂多义的世界呈现于人前，比所有最真实的现实更为栩栩如生。
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芙裳的评论丑陋无罪，虽然我长得丑，但是我很温柔。
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Paradise的评论虽然我很丑，但是我很温柔，我是什么？死亡的边界是什么？人类行为的意义是什么？我们世界的秩序又是什么？
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盐少女的评论“时空”之于托卡尔丘克，就像“爱”之于温特森，是灵魂核心，而“时间与空间”这个命题之大，让我始终觉得奥尔加老师只有在长篇中才能真正铺开魔法，也因此她的多数短篇总让我有些抓不住的空虚感。本集最喜欢的是《马》，是那对失婚伴侣在冬季海边度过的几天。日复一日的庸常最终没过了回忆的神奇，勉强维系的爱情充斥着怀恋与失望的纠缠，我想到一句歌词，说两个相爱的人，等着对方先说想分开的理由。棋盘上莫名消失的那枚棋子马，就是分开的理由。
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Sebastian的评论托卡尔丘克的短篇小说如同万花筒，可以写得像博尔赫斯《睁开眼吧，你已经死了》，也可以像门罗《马》，甚至带着些茨威格的奥匈遗风《作家之夜》。但大部分时间她还是那个热衷表现荒诞离奇的作家——无人荒岛上的奇妙冒险；十七世纪领主复刻的十字军东征；统一工人党执政时期关于罢工与武装镇压的黑色隐喻。有几则故事是关于春梦的：家庭主妇与楼下的女高音；单身母亲与楼上的新婚夫妇；白发苍苍的舞蹈演员对成功的执念；人民委员会官员对帝国时代占卜者的依赖；五个男孩的母亲渴望像芭比娃娃一样被小女孩照料呵护，怪诞的幻想通常是欲望的投射，异化的渴求源自心灵深处的缺失感。《苏格兰月》和《众鼓奏鸣》是她招牌的散文笔法，无目的漫游，沉浸式的体验，作家身份先出现，又于环境中消解。《彩排》是一出极佳的独幕剧，有贝克特的荒诞和契诃夫的虚无。
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valian的评论百无聊赖的女人进入她在读的侦探小说之中；男子对“世界上最丑的女人”“迷恋”不已，并追随她一生；英国心理学教授在异域受困一周，险遇重重；女舞者一遍遍给断联已久的父亲写着不会寄出的信；外国人进入陌生城市，受街上鼓声启发，“变换”了身份……托卡尔丘克以19个精灵般的故事，书写形形色色不同意义上的孤独者，铺展独属于他们的、心灵与现实世界交错重叠的奇遇！
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