这是一座被移植的工人新村、一群被移植的城市精神。性格迥异的姐妹二人，深处其间，在那些“你所不知道的夜晚”，暗自体味都市边际的人情冷暖。 她们的青春与哀愁，镶嵌于平淡的流逝，亦有令人揪心的五味杂陈。

小说是虚构的艺术。它产生自作者的精神世界，注定是不可触摸的。可是这个虚构事物的每一个细节和要素，又来自真实世界。甚至得遵循真实的逻辑。或者可以说，小说是连接作者和读者之间的心理游戏，优秀的作者，总是自觉或不自觉地将他的读者扔进精心铺设的陷阱里。小雨就是这样用他熟悉并且几乎也为我所熟悉的东西构建了一个虚拟世界。它让我对此人的才华和（推广到所有人的）内心世界的丰富性多了与一层认识。尽管这部小说的一个副作用是把我的朋友小雨变成须重新审视的陌生人。但我想到这部小说同时还会把许多陌生人变成他的朋友。于是我还是对文学能给予我的朋友的幸福感到愉悦起来。

米尼是一个普通的上海女知青，一次偶然的机会，结识了在皖北工作的上海男孩阿康，于是引出了一个情感纠葛与生活波折的故事。一切都好像是在不经意问发生的，阿康走上了偷窃的道路。随着时代的变迁，他们由安徽的小城回到了大上海，这一对“扒手”夫妻又成了皮条客与卖淫女。他们的聪敏、精明、刁钻、冷漠，对金钱的渴望，对情与欲的追求，他们的成与败，都在王安忆对人物心理、行为及语言的细腻刻画中呈现给读者。这就是王安忆上海风俗画卷中的精彩一页。

美国哥伦比亚大学东亚系及比较文学研究所教授、文学评论家王德威曾经描述王安忆创作的三个特征，分别是对历史与个人关系的检讨；对女性身体及意识的自觉；对"海派"市民风格的重新塑造。本书是王安忆的一部集大成力作，代表了作者的水准和特色。1995年由作家出版社出版，获得第五届茅盾文学奖。

《成为和平饭店》以一栋建筑为主线。讲述了和平饭店这一富何象征意义、遍布历史遗痕的上海纪念碑式建筑的前世今生。作者以非虚构小说的方式介入历史，以细节和史实为经纬，交织人物与故事，构成一部亦真亦幻的建筑生命史。成为“和平饭店”，成为上海的历史见证——陈丹燕为我们展现了一座建筑在时光穿梭中往复飘荡的风景，和一座城市在风云激荡中缄默却不息的记忆……

本书采用一种图文并重的形式，也是受启发于我们擅长的blog（网络日记）。这些文字和图片的作者，都拥有读者甚我的个人blog，延缓此平时也是网际交游、啸聚在复兴公园歌厅餐馆的好朋友。在文字和图片的设计结合上，我们也尝试一点从电影蒙太奇里悟得的小方法，图片说图片的，文字说文字的，看看A+B会不会等于C。 复兴公园位于皋兰路，占地面积8.89万平方米 ，1909年6月建成， 同年7月 开放，定名顾家宅公园，当时仅限法国侨民出入，故俗称“法国公园”；1944年改名为大兴公园；1946年改名为复兴公园。公园位于老城区，是上海最老的公园之一，也是目前我国唯一保存较完整的法式园林。初建时南北东西基本呈对称，后几经变迁，主要景点有；沉床花坛、玫瑰园、茶花、杜鹃花坛、马恩雕像广场等。复兴公园与著名商业街淮海路为邻，附近有孙中山故居、中共一大会址、周公馆等革命历史旧址，与复兴公园一起组成旅游、观光、休闲胜地。

著名作家虹影首部暖爱小说，转型之作，《饥饿的女儿》朴实文风与《K》细腻笔法的完美综合，充满朦胧、奇妙、神秘的少年情愫，一改往日凄楚与不完美的结局，讲述了一个温暖人心的情感故事。 流浪的犹太人“所罗门王”和他收养的中国孩子“加里王子”，遭遇到古灵精怪的杂技女孩兰胡儿和她的杂耍班子。在1945-1948年的上海大世界，时局诡谲，西洋魔术与杂耍班为时局所趋，同场谋生，各怀心事。奇幻的魔术，惊险的杂技，困惑的兄妹之谜，两个少年的成长被朦胧、奇妙、神秘的情愫照亮。默契的配合演绎出精湛的绝技，一次次从死亡中挣脱，他们终于明白，此生无法分离。

《长沙白茉莉》的故事发生在上世纪二三十年代的上海滩，通过一位涉世未深的青年之眼，看着一整代的人，一整座的城市，如何在困境危局中追求生存与尊严。作者试图通过种种努力，将角色放置在时代的背景下，通过角色的种种遭遇，表现拉扯着这个特定历史时空的种种力量，让读者感受大历史中小人物的踟蹰无奈，探究小人物背后大历史的波澜壮阔与鲜活生动，进而窥见历史的形貌，这与他一贯提倡的“大历史观”不谋而合。

《桃之夭夭》是著名作家王安忆最新的长篇。小说娓娓叙述了上海市井之间，一个叫郁晓秋的女子半生的人生历程。这个上海女子，原本可以像雯雯、妹头一样，在上海的屋檐下过着自己平淡却充盈，烦恼又热闹的生活，但是，她显然是个异数。她的母亲是个滑稽戏女演员，年轻的时候有点小名气，终究到老了，也只是个跑龙套的，她的父亲在她出生前的一年半就因贪污和玩弄女性进了班房。历经社会与情场失意的母亲对她是只有冷漠和淡淡的恨，兄姐也因了她的出身而鄙视她憎恶她，同学和邻里更是对她侧目而视。她的身世，成为市井间无数人流言蜚语的话题，她的充满青春气息的美丽，在上海人的眼里，被毫无道理地认为是刺眼的不安分的象征。但是，正是这个上海弄堂里的异数少女，却出人意料地走出了一条艰难却纯净的人生道路，以泼辣而旺盛的生命力，从容面对多舛的生活和变幻无端的命运，顽强地“灼灼其华”。

小白，妹头，一对青梅竹马的恋人，顺其自然地结为夫妇。他们一个成了小有名气的文论家，一个变为走南闯北的生意人。他们的分手，表面上因为妹头的婚外恋，实际上仍然是理想世界和世俗生活的冲突。当妹头准备移民到布宜诺斯艾利斯去时，这个平凡的爱情故事突然走出了真实，因为它失去了上海。这正是王安忆试图描述的中心。王安忆最擅长的，就是对极细小琐碎的生活细节的津津乐道中展现时代变迁中的人和城市。

那个夏天我失业在家。朋友来信说，写点什么呢。于是我就在一个叫做“笑语扬眉”的BBS上开始每天打上几千字。这一种互动的写作方式和以往闷头写作的感受完全不同，类似被抛在舞台上的个唱会。于是，在掌声、欢笑声和叹息声中慢慢磨出了今天这个样子；这是一个忧伤无奈的故事，浓缩着很多人的影子和心迹，甚至也许有素不相识的你的一些偶合的境遇。很久以前，我认为自己已经是一个不相信爱情的人了。但这部小说已在她诞生的过程让我重新又变成了一个相信爱情的人。需要解释一下的是，文中的“伴你到黎明”因为和现实生活中的“相伴到黎明”相似，以至于不少读者来信问我这是不是某个著名女播音员的私人生活。其实很简单，因为想做播音员是我的一个梦想、所以我就在小说里让主人公代替实现了。按照先前的承诺，小说出版，我会写上： 送给一群充满阳光欢笑和智慧的女孩子，送给她们的“笑语扬眉”。 一部填补中国当代文学“空白”的情爱长篇“上海往事，她和她的故事”网站的经典作品。

1初进上海做“倌人” ： 小月桂是黄浦江对面的川沙县的一个农村女孩，幼时父母双亡，舅舅要她在稻田劳作，所以从未裹小脚。１９０７年，小月桂１５岁，舅舅把她卖给上海小西门开“一品楼书寓”的老板新黛玉做丫头。小月桂嘴大、脚大、人高、胸高，这种形体让新黛玉很不满意，然而这样的小月桂却深得常力雄的喜欢，而常力雄是中兴上海洪门的山主。 此时，孙中山正在极力拉拢各地帮会势力参加反清革命，黄佩玉被派来接洽上海洪门。常力雄有个小跟班余其扬，是一品楼长大的孤儿。当余其扬向常力雄报告黄佩玉的事情时，常力雄用与小月桂的情事做借口，不急于见黄佩玉。经过一系列考核，常力雄同意上海洪门听候调遣。可是，常力雄却在一品楼被暗藏的枪手包围。为掩护黄佩玉冲出重围，常力雄伤重而亡。 事后，黄佩玉答应把洪门势力带入租界，入主洪门。而小月桂则落入完全无助境地：身怀六甲，但是常家拒绝承认常力雄生前最后一个月的情人。小月桂只好回老家务农。  2，变身筱月桂成就申曲： 六年过去了，１９１３年反袁战争失败，已经二十出头的筱月桂在老家穷困潦倒。她想起常力雄喜欢听她唱沪郊民歌，就招了一些男女少年，组成滩簧班子再进上海。 她改艺名筱月桂，带了一个花鼓班子如意班到了上海。这时，上海租界工部局新上任了一个洋人局长，下令要严禁烟、赌、娼。已成洪门山主的黄佩玉对洋人只能阳奉阴违，先从男女同台的演剧开刀。余其扬现在是他的巡警队华员，这天带手下打手，来砸筱月桂的剧场。筱月桂意识到，这是她恢复与洪门联系的好机会，就对上海各种报章大做文章，要求工部局认错。黄佩玉看到这是压洋大人收回成命的好机会，禁烟、赌、娼也就不了了之。 而经过这件事后，黄佩玉专门带保镖随从到戏院来看演出，一下子就被筱月桂迷上了。为了让筱月桂做他的情妇，黄佩玉同意让如意班进大剧场，并且找戏剧留学生来指导改进剧目。而这样的改变，使三年后，申曲从乡下花鼓，变成了专演上海市民生活的地方歌剧，筱月桂也成为上海演剧界耀眼的明星。 3，辅助爱人入主洪门 ： 在历经沧桑后，筱月桂忽然明白，她真正爱的，是同她一起吃苦长大的余其扬。他们互相说出许多秘密，才证实了常力雄七年前遇刺，是黄佩玉唆使。 终于有一夜，筱月桂被绑架。绑匪要求黄佩玉亲自到浦东郊外平野去接，就在最后一段路黄佩玉绊到引线，被炸成碎片。被铐在树桩上的筱月桂只受了轻伤。她一复原，做的第一桩事就是到住宿的教会小学接回七岁的荔荔——她和常力雄的孩子。 上海洪门必须推举新山主，但是上海洪门财产已被黄佩玉掏空。洪门头面人物只能宣布：能挽救洪门免于破产者为山主。余其扬于是建议设立自己的银行，他表示自己能凑齐开张经费。而筱月桂为了余其扬，抵押出售一切财产。余其扬成为洪门第一个银行家山主，而筱月桂成为上海洪门第三个山主的情妇，因为余其扬娶了从小指腹为婚包办的女子。 4，爱情失落寻觅实业支柱 ： １９２５年的上海是一个色彩纷纭的国际大都市。筱月桂要送荔荔到欧洲学成一个贵家小姐，但是荔荔迷上了上海新出现的电影，并且说服她一直视为叔叔的余其扬，投资建立电影公司。 如意电影公司拍摄的第一个电影，是常荔荔主演的《飞行女侠》，荔荔成为轰动一时的大明星。女儿和公司的成功，使三十出头的筱月桂想到应该结婚。她和余其扬已经深情地爱了十一年，结婚是顺理成章的事。但是当筱月桂提出这件事，余其扬竟然不愿意，理由是洪门山主家中不能有个比他能干的老婆。 此后，筱月桂居然发现女儿与余其扬发生了关系，一下子就病倒了。在医院里，筱月桂拒绝见任何人，最后筱月桂同意让荔荔进来，母女俩抱头痛哭。后来筱月桂不得不同意见余其扬，余向她求婚，但是筱月桂已经明白她不可能婚姻美满。她决心做个女实业家。 她参与投资的新摩天楼落成时，在众人的欢呼中，上海第一部进口的自动楼梯，把她缓缓带到高处。她脱了鞋子，爬到栏杆外，看到熙熙攘攘的市街，踩在当年让她羞辱的大脚下。筱月桂的奇怪举动被发现，人们冲上屋顶，却已经找不到她。她早就回到底楼的宴会上，被众人簇拥着，她还是像在一品楼那样秀丽，像在理查饭店那样美艳……

严歌苓2009年最新作品，继《小姨多鹤》之后的最新长篇小说作品。 故事发生在抗战期间的上海，由女主人公“我”在晚年讲述给一位传记作者听。 “我”在1939年的上海，爱上一名刚刚逃离集中营上岸的犹太男子。那时赶上约瑟夫·梅辛格臭名昭著的“终极解决方案”就要实施，为让爱人去美国，“我”临时在上海抓了个救星——另一位美国青年——做自己的丈夫。 乱世中，小人物们开始一串连环套式的命运救助，最后，“我” 用“爱人”的钱赎救了“丈夫”，用“丈夫”的护照让“爱人”脱险，同时，以毁掉对爱情的原始理解和信念的方式，去实现了爱情…… 故事结局在爱情的部分出人意料，令人叹惋。 一位世界报业大亨的生死前传，写在1942年的上海。 一位单纯、忧郁、文艺气质的犹太难民，从残酷的追杀中幸存，却听见自己爱情的挽歌，响在1942年的上海。 一位生在美国，长在上海的钢琴女郎，在背叛与热恋之间，良心与梦想之间疲于奔命，最终留在1942年的上海。 书中有亚洲人欧洲人美洲人，上海人苏北人客家人，血淋淋的战争年代里，没有人能逃脱“寄居”的命运。大上海，小世界——爱情与信仰，忠义与背叛，自我追寻与自我迷失，都在其中。“上海在二三十年代是最不古板的地方，全世界的人想在道德上给自己放放假就来上海。” 这部作品是严歌苓在题材、写作手法和女性角色塑造上又一次新鲜成功的尝试。同时，小说延续了作者独特的自述式与视觉化的叙事风格。

《夏天在倒塌》讲述在地铁站里，她们互相靠着在绿色的椅子上睡着了，醒来时，地铁已开出很远，开出了地面，远处低矮的工房里面亮着星星点点的灯光，她们把脸扭向窗外，看见锦江乐园的摩天轮隐没在黑夜之中，恍惚中依然在缓慢地旋转着，车厢里很空旷，望得见下一节和再下一节车厢，而褐色的车窗玻璃里面，可可和小俏的脸，不时地被树木和电线杆掠过。夏天终将过去，夏天终将到来。

小说借上海滩一个显赫世家的沦落为背景，怀旧气氛与当代生活的冷峻交相辉映，通过女孩范妮的命运变幻，演绎了一部撼动人心的悲剧。 范妮的祖上靠做买办发迹，跟外国人有过不光彩的鸦片和人口贩卖生意，鼎盛时期在上海滩红极一时，但时代的风云突变，使这个家族渐次没落，虽然他们在最落泊的时候，仍保持着一丝上等人的体面和倨傲，毕竟已是无可奈何花落去，他们于是把仅有的希望寄托在范妮身上，费尽心机送她出国。范妮就在整个家族重振家道的期望中跨出国门，以一颗高傲又孤独的心圆她的美国梦。在美国的学习生涯让范妮备尝艰辛，巨大的空虚感使她陷入一场猝不及防的恋爱，然后同样在猝不及防中有了身孕，恰恰是这个意外事故，就轻易击碎了范妮孤傲的外表下敏感柔弱的心灵，她疯了，疯在异国他乡，疯在整个家族落在她瘦弱肩上的不堪重负下，疯在这场没有结果的爱情轻若鸿羽的飘渺中…… 范妮的故事完结了，但这个家族的故事没有完，妹妹简妮替代了范妮的使命，再赴美国，几年后，她获得了成功。她的角色是一家跨国公司在中国的代理，她似乎在新的时代里，那么不经意，又那么执拗地重温了她的家族古老的梦想，就像历史的某种巧合，有那么一点欣然，却不无凄凉辛酸。

《长恨歌》主要内容：一个女人四十年的情与爱，被一枝细腻而绚烂的笔写得哀婉动人，跌宕起伏。四十年代，还是中学生的王琦瑶被选为“上海小姐”，从此开始命运多舛的一生。做了某大员的“金丝雀”从少女变成了真正的女人。上海解放，大员遇难，王琦瑶成了普通百姓。表面的日子平淡似水，内心的情感潮水却从未平息。与几个男人的复杂关系，想来都是命里注定。八十年代，已是知天命之年的王琦瑶难逃劫数，与女儿的男同学发生畸形恋，最终被失手杀死，命丧黄泉。

卫慧的半自传小说《上海宝贝》，一九九九年九月由渖阳的春风文艺出版社推出，半年内售出超过十一万本（盗印本不计），引爆了中国文坛广大争议、风靡了中国年轻一代、吸引了国际媒体报导。中国《解放日报》报导，北京新闻媒体和文化管理部门以《上海宝贝》描写女性手淫、同性恋和吸毒，将本书裁定为「腐朽堕落和受西方文化毒害」的典型，在四月宣布禁售。中国官方在五月中旬发布全国禁售令。 卫慧在《上海宝贝》书中透露的观念，是将小说创作与出版过程当作一场行动艺术的演出。《上海宝贝》期待被查禁，需要被查禁，以资证明作品的颠覆性。中国政府无意间配合了卫慧，共同完成这场行动艺术的演出。卫慧宣称的「精神上的父亲」：美国作家亨利．米勒的成名作《北回归线》（中译本由李三冲译，时报文化一九九二年三月初版）一九三四年在巴黎出版时，也是随後遭到所有英语国家查禁，如今已是公认的美国文学经典之作，列入蓝灯书屋选出的「二十世纪百大英文小说」之林。 《上海宝贝》的宣传手法，标榜作者是美女，作者也刻意透过耸动的宣传手法引起大众对作品的注意，诚然有可议之处。亨利．米勒当年在巴黎可是勒紧裤带、忍受寂寞写作的！然而，评断一部作品的成就，毕竟要回到文本。 《上海宝贝》采取第一人称的叙事观点，情节主要是描述上海女作家CoCo与中国男友「天天」、德籍男友马克的恋情。天天是CoCo的知心人，却是性无能（象徵衰微的中国传统文化？）；马克是驻上海外商，有家室、超强的性能力、西方男子对女性的体贴（象徵改革开放後的中国对欧美强势文化的崇拜、对外资的倚赖？）。马克诱惑了和「天天」同居的CoCo。CoCo摆汤在「天天」的同志情谊和马克雄壮的肉体诱惑之间，最後「天天」因吸毒死亡，马克返回德国，CoCo的双线感情於此告终。 这部作品的艺术性不在三角恋的通俗情节，而在女主角对「情欲自主」的自觉历程、对艺术家创作与生活关系的省察、对上海这个现代都会风情的捕捉。 卫慧有意无意地模仿亨利．米勒的「重咸」与狂放的笔法。亨利．米勒在《北回归线》有这麼一段文字：「我对自己说，是的，我也喜欢一切会流动的东西：河流、下水道、岩浆、精液、血、胆汁、语言、文字。」《上海宝贝》第一章开宗明义地说：「在复旦大学读书的时候我就立下志向，做一名激动人心的小说家，凶兆、阴谋、溃疡、匕首、情欲、毒药、疯狂、月光都是我精心准备的字眼儿」。到了第二十一章，叙事者的创作自觉发展到「打破自身的极限，尽可能地向天空，甚至是向宇宙发展，写出飘逸广袤的东西」。 《上海宝贝》描写异国情侣缠绵、探索女性情欲，笔触深情而率直，又有法国女作家莒哈丝的中篇小说《情人》的神韵。 这部书最耸动的部分就是性爱场面的描写。在台湾的女作家中，李昂的性描写以大胆著称。李昂其实是一位非常道学的作家，她的社会使命感非常强烈，写性是为了反映社会问题或是剖析男女之间的权力关系。她的性描写，多半不是为了表现情欲的解放、感官的享乐，而是发表批判、埋设隐喻。卫慧比李昂更没有道德束缚，性就是性、欢乐就是欢乐。卫慧以性学家的准确表现了女性面对情欲的生理反应，以作为一个完整的人的立场健康地看待性，又以诗一般的描写将性的欢愉予以美化、典型化。而台湾部分新世代作家的情色书写中，性是或是苍白的、或是闹剧式的、或是半遮半掩作为桥段，与小说人物性格的发展关系不大。

桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家！桃之夭夭，有甘其实。之子于归，宜其家室！桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人！ 《桃之夭夭》是著名作家王安忆最新的长篇小说。小说每一章都以一句描写花的古诗为题，比如“一枝梨花春带雨”、“新剥珍珠豆蔻仁”、“千朵万朵压枝低”等等，独具匠心。王安忆说，这些都是她用心翻书找出来的。如果把原诗一首首调出来看，会发现与小说故事的发展脉络是相吻合的。在写作风格上，王安忆延续了前一部长篇《富萍》的笔法，《桃之夭夭》的写实风格几近细碎烦琐，在这种细碎与烦琐下，上海这个城市，特别是上海的小市民世界，不再是故事的背景，而成为有血有肉的生命本身。

屋顶上放飞的鸽子， 其实放的都是闺阁的心， 飞得高高的， 看那花窗帘的窗， 别时容易见时难的样子， 还是高处不胜寒的样子。

《上海足球运动半世纪（1949-1999年）》叙述了1949～1999年上海足球的简史，包括上海足球运动队伍沿革、上海参加的足球赛事、上海足球对"国"字号贡献、上海举办的国际足球赛事、上海女子足球运动、上海青少年业余足球运动、上海校园足球运动、上海职工足球运动、上海老年足球运动、上海足球运动管理机构沿革、上海足球裁判员、上海足球科研、新闻媒介与球迷协会、上海足球运动场地、上海足坛名人录、大事记等篇章。