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标签：绘画
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学画记
可染先生曾经告诉我，他年幼时总喜欢爬到徐州城的城墙上玩耍。有一天，当他正奔跑、嬉戏时，无音中看到城墙下的一户院落里，有位老人正在潜心作画。年少的他被老人的专注神情所吸引，就屏息静气地蹲下来，默默地观瞧。不知过了多久，老人才发现他。老人姓钱，他后来成了可染先生绘画上的启蒙老师。 我十七岁那年，年近古稀的李可染先生又成为了我艺术上的第一位老师。 -
范曾谈艺录
《范曾谈艺录》辑录了范曾多年来关于艺术、文学、美学等方面的随笔、札记。从他的文字中，世人不难领略他作为书画家的深厚国学功底，作为艺术理论家的深邃哲思，作为诗人的清新妙语。书中还附有数十幅多位名家的书画作品，为读者提供了一部鉴赏互动之难得的文本。“痴于绘画，能书，偶为词章，颇抒己怀，好读书史，略通古今之变。”这是范曾对自己的认知。 -
世界名画家全集--高更
保罗・高更与塞尚、梵高同为近代美术史上著名的“后期印象派”代表画家。在高更的创作生涯中充满了冒险与传奇的色彩。为了追求心中理想的艺术王国，他舍弃文明、优裕的生活，远赴南太平洋大溪地寻求他的新天堂。高更在野性未开化的南太平洋岛屿上，自由自在描绘毛利族原住民神话与牧歌式的自然生活，强烈表现他对原始与野性憧憬的自我。本书详细介绍高更的创作理念及生平事迹，网罗他一生的代表作及大溪地风情的木刻。透过他的作品，我们可以见到高更性格的呈现，其所赋予之粗野的韵味及纯朴的美感。正因为有这些特质，高更为绘画艺术带来新生，并为后继者奠定契机。 -
欧洲近代绘画大师
《欧洲近代绘画大师》从二十世纪人的“鸟瞰”角度，讲述了戈雅、安格尔、柯罗、马奈、雷诺阿、塞尚、高更、凡高等十九位大师的历史，把画家的经历与历史条件、社会生活紧密联系在一起，逐一评论画家的创作历程和代表性作品，揭示每一位画家创作的思想和热情，客观地反映了作品当时所引起的褒贬，仿佛绘制了一幅十九世纪重大艺术现象的“全景图”。作者渊博的美术史知识和丰富的艺术鉴赏经验，使本书成为一部融学术性、知识性、鉴赏性于一体的绘画史读物。书中所附五百余幅绘画作品，大多为作者所录，此次出版作了少许增补，并易以彩图，使之更富鉴藏价值。 -
世界名画家全集 毕加索
风格独创且缤纷多变的现代艺术魔术师毕加索，以他绚烂的彩笔，创作出一幅幅影响深远的巨作。近百年来的西方艺术，举其重要者，恐怕除了野兽主义之外，没有一支不是肇始于他，或被他吸收而善加利用的。 毕加索的创作是多元化的，熔古今于炉。代表作《亚维浓的姑娘》预告了源自原始艺术奇妙力量的绘画新观念，成为立体主义的序幕。 -
雷诺阿
“《戛莱特街的磨坊》一作是出自深切观察兼具明亮氛围之完整写照；露天聚全中的舞曲、谈笑、阳光、尘烟所构成的炫目景象——脸颊的兴奋之情、姿态的随意自然——某个节拍让那些粉红、浅蓝、深蓝、灰暗裙摆随之忽转，忽停——一阵激情中，有疑云笼罩，有欲焰奔涌，是欢喜也是倦意——，那是抒情曲中拥有纤细脸庞、多情手势、轻佻态度的可怜女主角们，或活泼或慷懒，表现出希望、陶醉、漫不经心和百般无聊。” -
吴冠中：我负丹青
《我负丹青——吴冠中捐赠作品展》将于2009年1月12日至2月20日在上海美术馆展出。本次展览由上海美术馆主办，新加坡美术馆、中国美术馆、香港艺术馆和江苏省美术馆协办，共展出吴冠中捐赠给这五家海内外知名美术馆的重要作品160余件，其中包括油画、水墨、速写等，涵盖吴冠中先生1950年代至今天的各个创作阶段，是近年来举办的有关吴冠中艺术的规模最大的一次个展。 展览缘起于吴冠中先生捐赠自己珍藏的六十六件代表作给上海美术馆的非凡举措。他的这批捐赠作品包括了他各个创作时期的精品力作，其中有些是很少公开面世的大尺幅作品。对于上海美术馆来说，这无疑是十分珍贵的艺术典藏。作为对吴先生这一慷慨捐赠之举的回报，上海美术馆积极筹措了此次大型吴冠中捐赠作品展。展览以上海美术馆此前已拥有的六件吴冠中藏品和此次捐赠的六十六件作品为基础，同时向其它美术馆以及吴先生本人借展部分作品，并结合吴先生的手稿、生活工作影像等珍贵文图资料，形成了一次生动而完整的吴冠中艺术历程回顾。无论从展出作品数量的丰富性、艺术面貌与风格的多样性，还是从作品的代表性来看，这次展览都有着举足轻重、非同一般的价值和意义。它不仅全面梳理和呈现了吴冠中先生艺术发展的清晰脉络，凸现了他不同时期的绘画成就，而且也鲜明地折射出二十世纪后半叶以来中国社会不同阶段的时代因素对于画家创作的影响。而吴冠中先生在中西方艺术融合、油画民族化和中国画现代化方面所做出的努力和探索，事实上也可以被看作是二十世纪中国绘画发展史的一个缩影。配合展览，上海美术馆还将出版的限量精装版图册。 -
伦勃朗
《艺术世界ABC:伦勃朗》以通俗易懂的文字，介绍了荷兰著名画家伦勃朗坎坷曲折的人生经历及艺术创作。在生活上，在经历了短暂的幸福时光之后，相继遭受丧妻，失子等人生的巨大打击，生活也日益贫困，在艺术创作上，他的艺术理念和风格不为世人所接受和欣赏，因而屡屡在现实中碰壁。即便如此，伦勃朗并未屈服于命运，仍执著地坚持自己的创作风格，不断地探索，终于成为一代艺术大师。《艺术世界ABC:伦勃朗》有伦勃朗的代表作品及分析评述，介绍了这些作品的创作背景，风格及艺术特色，可以帮助读者更形象，具体地了解他的艺术成就。 -
从零开始图解凡·高
1888年世人都不屑他的疯狂，100年后却有人以巨资买下他的名画《向 日葵》。 他不到四十岁就自杀身亡，在投入绘画的短短十年，完成了近九百幅 油画，上千幅素描，还写下七百多封书信…… 是什么力量让他拼命作画？ 是怎样孤寂的灵魂，让他在作画之余，还写下一页页心情？ 是如何激动的情绪，让他自残身体，甚至舍弃最宝贵的生命？ 《从零开始图解凡·高》作者陈彬彬以图解的方式，带领我们走进凡 ·高的名画世界，倾听他画中的心事，感受他那种无法与现实妥协又充满 生命力的创作激情！ -
达利
西班牙“超现实主义”大师，萨尔瓦多·达利 萨尔瓦多·达利运用矛盾、错位、荒诞的意象，魔纪般地展示了人类神秘世界。他把许多生活中常见的事物、物体并列在时空倒置的画面里，把人们带入一个潜意识、超自然、梦境般的视觉世界。达利卓然不群的怪异性格使他创作出许多让人始料不及却又情趣盎然的作品，为超现实主义艺术奠定了基础，为20世纪的艺术家开启了视觉艺术自由构想的闸门。 -
世界名画家全集--塞尚
出生于法国普洛文斯，原习法律而后献峰艺术的塞尚，一生的艺术生活，都从自身接触自然而来。他认为“自然不是表面，而是有它的深度”、“色彩丰富，画面自然充实”。他在画中表现的质感与量块感，藉颜色产生的凸现以及天真视觉，虽然长期被排斥于沙龙门外(直到1904年的“秋季沙龙”展中，得以展出整整一个房间的作品而终获最后的胜利)，却被当时年轻画家们视为大师且极力推崇。近一百年后的今天，他的大型回顾展巡回于世界，更获得一致的赞誉。本书不但介绍了这位“现代绘画之父”的一生及其艺术风格特色，也收录了“塞尚作品的主题与分期”、“塞尚的话”、“塞尚年谱”等。配合文字，更精选了塞尚重要作品及生平照片，共350余幅图，此前不曾有过如此有系统而又完整介绍大师的书籍。 -
毕加索图传
彩色世界名人图传系列。 本书采用“以图读传”的形式，辅以经典作品解析、专题导读、名画链接、名人名言栏目和附录，精选近400幅与毕加索紧密相关的各类图片，以简洁大方的版式将图片与文字有机结合，再现毕加索的传奇人生、人格魅力、心路历程及辉煌成就。全书整体节奏张弛有度，以毕加索一生中破坏——创造——再破坏——再创造的艺术创作历程及其颠沛流离的早期生活、离经叛道的个人生活、开创立体主义画派，到最终成为20世纪最负盛名的艺术大师的人生历程为主旋律，使读者看到一个真实本色的毕加索，并从中获得丰厚的艺术知识、历史知识和深刻的人生借鉴。 -
康定斯基
《康定斯基》内容简介：康定斯基是现代抽象艺术在理论上和实践上的奠基人。他早年学习法律，喜欢绘画，直到观看了莫奈的《干草堆》后才毅然放弃前途光明的法律工作，专事绘画。他先从学于著名画家，之后逐渐受到新艺术风气的影响，开始了自己的理论探索和实践。《康定斯基》首先从“出生和成长”、“慕尼黑寻梦”、“青骑士”的诞生”、“包豪斯的探索”和“巴黎最后的岁月”等几个阶段记录了他不平凡的人生，然后按“写实风景时期”、“野兽主义时期”、“戏剧性时期”、“圆形时期”、“综合时期”等九个阶段分析了他的艺术特色，全面展现了他作为抽象派先驱的重要作用及他的艺术作品的伟大价值。 -
伦勃朗传
第01章 我初次看到萨丝佳，发现她是个孱弱多病的妇人 第02章 我在什么情况下初次遇见伦勃朗 第03章 讨厌的女人照例是非常讨厌的 第04章 萨丝佳的病 第05章 伦勃朗请我参观他的画室，我开始对艺术有了新的理解 第06章 伦勃朗画了一幅大画，他希望借此成名 第07章 伦勃朗因为这幅绘画而变成阿姆斯特丹的笑柄 第08章 伦勃朗会见了我的朋友，萨丝佳日趋衰弱 第09章 萨丝佳悄然长眠 第10章 殡了萨丝佳，伦勃朗重新开始工作 第11章 伦勃朗突然来访，借去五十吉尔德 第12章 我知道了萨丝佳的一些家事 第13章 讲几件我的祖父的趣事 第14章 伦勃朗约我一晤 第15章 我有幸同市长共进晚餐 第16章 我在久居新世界的年月里听到的故国消息 第17章 我又获知阿姆斯特丹的一些坏消息，决定回国 第18章 我遇到了我的同行叶夫雷姆·布依诺医师，他在我旅美期间，一直照料着伦勃朗一家人 第19章 谈谈商业国里艺术家的地位 第20章 我的两位老友永别了，寂寞之中，我更加常访伦勃朗 第21章 伦勃朗蛮得健谈了，肯于对我讲起他的若干艺术观点 第22章 我开始理解到约丹布利街那座大房子里情况不佳 第23章 我走访银行经理，得知伦勃朗的经济情况可悲 第24章 牧师们干涉了伦勃朗的私事 第25章 亨德丽吉喜主一女，阿姆斯特丹的牧师们对我在无痛外科手术方面的研究表示了意见 第26章 为逃避西班牙当权者的暴虐而来我国的犹太邻居们表明，宗教的固执不限于某一教派或教门 第27章 我的儿子开始教育父亲 第28章 我们新建一座市政厅，伦勃朗为市政厅绘画功败垂成 第29章 伦勃朗接待一位客人。原来他是破产管理法院的职员 第30章 布利街的房屋悄然屹立，空无一人 第31章 伦勃朗显露出渐趋衰老的迹象 第32章 亨德丽吉要求做事 第33章 亨德丽吉和泰塔斯合伙经商，但不甚顺利 第34章 凡·莱茵一家人找到一个新住所 第35章 我为伦勃朗接到最后一幅绘画订件 第36章 可怜的亨德丽吉与世长辞 第37章 一个被遗忘的人在一所凄凉的房屋里继续画画 第38章 伦勃朗又收一个学生 第39章 伦勃朗依然在继续画画 第40章 泰塔斯结婚 第41章 我读了创世纪中最后一章 -
世界名画家全集--达利
达利是盘踞在超现实主义中心的一位恃才傲物的怪杰，与毕加索、米罗三人都启蒙于西班牙加泰隆尼亚这块地灵人杰的土地上。其特异独行的艺术，为本世纪的画坛增添了许多灿烂的光辉。作为一个艺术家，达利的言行举止，与西方脱俗孤的传统艺术家大相径庭。他喜欢世谷的热闹与豪华的排场，并善于自我宣传，但在本位的绘画创作上，却执意走当代最辛勤而严谨的途径。在本书中，可一览达利奇特的艺术创作，无论是画作或雕塑，达利对其非合理性的主题，别有一种炫耀的本领，让观赏者都能感受其震撼。这，就是达利超科凡庸的大师本色。 -
达利
达利是历史上最富有争议的艺术家之一，也是20世纪最伟大的艺术家之一。本书描绘了达利的神秘生涯及其惊世骇俗的作品。书中介绍了达利的家人、友和人他的情人对他的创作的深刻影响，以及他与加泰罗先锋派和超现实主义的关系。作为一位超现实主义的艺术家，当时的人们无法理解他的绘画和他的言行。尽管达利的言行举止和艺术行为总是遭到人们的不理解，但他却丝毫没有被世俗的偏见所束缚，依然精力充沛地从事自己的各种创作。书中还展示并解析了达利有代表性的关于战争主题的作品，关于宗教和原子、核子的绘画，托图作品，以及他的电影和文学作品，使读者全方位地了解这位艺术奇才。 -
丢勒和他的时代
《丢勒和他的时代》是悦读时光/绘生绘色系列之一。丢勒非常享受声名带给自己的外在享受。比如，丢勒在威尼斯时，威尼斯总督和教皇曾亲自到他的画室拜访他，丢勒1506年在博洛尼亚也受到了崇高的尊敬——按照克里斯钦·索伊尔勒的说法——意大利画家非常谦恭，甚至对丢勒说他们能够在有生之年见到他，就是死也没有什么遗憾了。而且，丢勒在去荷兰期间也受到了很高的礼遇。比如安特卫普的艺术家还专门为他安排了晚宴，当时很多市民站在路两侧看着，“好像是一个大人物要过来”，他们甚至向丢勒鞠躬表示尊敬。 -
世界名画家全集--德加
一生孤独，不善与人交往的德加，是矛盾、冷漠与遁隐的组合。在他的艺术世界中，没有雷诺阿所强调的享乐随和，也没有梵高的可怜或自我毁灭。他以冷淡而敏锐的观察，描绘出人物动作的瞬间印象，显现出鲜活的魅力。从东方艺术及摄影技巧中，德加学会如何突然地在画面上切掉人物，如何表现不对称的效果，营造瞬间的动感。德加运用他喜爱的粉彩，以多层、厚涂的技法，描绘舞台布景的丰富层次及舞者透明优雅的舞衣。人物、灯光、背景皆能各得其所，发挥极致的色彩效果。本书将德加艺术生涯的阶段及特色，以生动的文字配合精彩画作，完整地呈现出来。无论是《赛马场》、《芭蕾舞》、《洗衣妇》、《浴女》系列作品还是雕塑，都传达出一种旁观者的觉醒，一种冷眼看人生的态度，让我们进入德加的绘画世界中，体会他苦乐参半的人生真谛。 -
世界名画家全集--夏加尔
夏加尔是20世纪极具亲和力的大画家。犹太血统、生于俄国，入籍法国的夏加尔，不但追求天真纯朴，并感性地面对生命、爱情与艺术。他历经立体派、超现实主义等现代艺术的实验与洗礼，发展出独特的个人风格，在现代绘画史上占有重要的地位。夏加尔艺术的神奇之力，在于能与所有阻挠灵感超脱与压制人心的各种势力相抗衡。在他的彩笔下，花束如星空中的烟火，倒置小屋使人产生离地凌空的错觉。光怪陆离的境界中，只有“爱”才能衬托出他的人性。在本书中，汇集了夏加尔毕生丰富精彩的作品，绚丽的色彩与奇特的布局，传达出诗一般的梦幻世界。夏加尔晚年的《圣经》插画、彩色玻璃画，则表现出炉火纯青的境界，深富宗教性的超脱宁静，给人们带来精神上的共鸣。 -
唐寅画传
唐寅出身于商人家庭，地位比较低下，在当世“显亲扬名”主导下，刻苦学习，11岁就文才极好，并写得一手好字。16岁中秀才，29岁参加南京应天乡试，获中第一名“解元”。次年赴京汇考，“功名富贵”指日可待.与他同路赶考的江阴大地主徐经，暗中贿赂了主考官的家僮，事先得到试题。事情败露，唐寅也受牵连下狱，遭受刑拷凌辱。自此才高自负的唐寅对官场的“逆道”产生了强烈的反感。性格行为流于放浪不羁。唐寅与同乡“狂生”张灵交友，纵酒不视诸生业，后在好友祝允明规劝下，才发奋读书，决心以诗文书画终其一生。后远游祝融、匡庐、天台、武夷诸名山，并荡舟于洞庭湖、彭蠢，然后郁郁回到苏州。晚年信奉佛教，自号六一居土。曾作诗自责，说大丈夫虽不名，也应慨当以慷，又何必效楚囚的样子呢，遂自刻了“江南第一风流才子”的印章。被南昌宁王宸濠聘用后，发现宁王有反意，于是装疯回到苏州，从此放荡不羁，思想比较颓废。 唐寅性格狂放不羁，在绘画中则独树一帜，自成一路。他行笔秀润缜密，具潇洒清逸的韵度。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。人物画多描写古今仕女生活和历史故事。 他画《秋风纨扇图》，笔墨富于变化，含蓄有思致，并自题一首绝句：“秋来纨扇合当收，何事佳人重感伤，请把世情详细看，大家谁不逐炎凉。”所画名山，都是江南山川名胜，很现实具体，令人有可游可居之感。其所画《山路松声图》，松泉相映，似可闻声，极尽清妙。 唐寅在诗词中有其独创的成就，其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，对人生、社会常常怀着岸傲不平之气。如《把酒对月歌》中：“我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑；我也不登天子船，我也不上长安眠；姑苏城外一茅屋，万枝桃花月满天。”又如诗云：“万事由天莫强求，何需苦苦用机谋；饱三餐饭常知足，得一帆风便可收。生事事生何时了，害人人害几时休；冤家宜解不宜结，各自回头看后头。”反映出消极宿命论的情绪。 唐寅书法出自赵孟俯一体，俊迈轶群，很有功力。除诗文外，也能作曲，多采用民歌形式。由于唐寅多方面深厚的文学艺术修养，经历坎坷，见闻广博，对人生、社会的理解较深，并具有高度的描绘客观事物的能力及熟练的表达主观思想情感的技巧,作品雅俗共赏，声名远播。
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