²内容简介² 1934年12月，第二次世界大战前夜的德国，到处充满了火药味，正是在这样的一个背景下，一套取材于日常生活反映父子间感情的漫画作品开始在《柏林画报》上连载，它的幽默温情犹如一片人性的绿洲，拂过万千民众的心，这便是德国漫画大师埃·奥·卜劳恩的传世名作《父与子》。它的幽默感和人情味表露得如此纯真，以致在问世近70年后，依然不断征服着世界各地的读者，散发出不衰的艺术魅力。 简要目录² 《父与子》卷一，目 录 不可救药 够了 有趣的圣诞书 新镜子 放生 图钉 足球 叫人害怕的邻座 争执的调解人 糟糕的家庭作文 假期第一天 图画的局限 挑战失败 圣诞礼物 变魔术 节前趣事 自制的雪橇 大力神 吃一堑长一智 鱼儿的信 猎人与兔子 免子现形 全部输光 来晚一步 带锚的帽子 就地取材 节前的秘密 雪人的反击 落日 梦游症患者 再也不用担心了 航空信带来的惩罚 真像爷爷 最后一个苹果 蛋糕 装病 家教 按次序来 大好时机 父亲的签名 凡事往好处想 画像摄影术 “前长，后短！” 化恐惧为力量 复活节彩蛋生出的复活节小兔 神奇的魔法书 木偶剧场 请给我四张儿童票 善待天鹅 吸引人的书 《父与子》卷二，目 录 礼物 并没想当英雄 对策 狂欢节 瞎套近乎 快乐从努力中来 装腔作势的人与无私奉献的人 返老还童 父亲见不得血 狗儿也不吃 昂贵的狗儿 举例警告 上床睡觉 不能太过分 鬼怪 都是因为爱 悲伤的乐曲 迅速实现的愿望 被驯服的马 梦与现实 新年历险记 新发明 一年之后 聪明的马 从各方面看——要歌德的书！ 忍耐是有限度的 儿子出逃后 庆祝生日 被消灭的父亲 夏季旅行中的突发事件 饥饿奏鸣曲 原来是要——火！ 意外的勋章 打了一网鱼 完了——一场梦 海狸的报复 意外的猎物 野马 和袋鼠的友谊 “瞧我，给你带来了什么！” 趁火打劫 不情愿的信鸽 这里——才是金子！ 山羊的陷阱 配合默契 紧急任务 插话者 最后的精神食粮 意外获救 又回到了家 《父与子》卷三，目 录 输了棋的父亲 痛苦的自责 美术馆趣事 乐于助人的教训 战争允许一切手段 不知情帮错了 定位球 两对父子 合适的距离 遗憾 一场不成功的音乐会 进入角色 人靠衣装 制作圣诞礼物的秘密 圣诞节的贵客 正中靶心 儿子的报复 忘了放葡萄干 生日惊喜 剪得正好的照片 狮子的错误 雪茄焰火 铅球与皮球 “什么！这是我吗？” 欢乐重现 管教……晚了一点 原来不是金鱼 汽车出了故障 不领情 刷子和胡子 医生禁止他喝浓咖啡 醉后剃须 题词 曾祖父，祖父，父亲和孩子 令人难堪的相像 大笔遗产 见怪不怪，其怪自败 宫中趣事 虚荣心被治好了 理论脱离实践 难以实现的快乐 为什么要仆人 忠实的仆人 意外的复活节礼物 命令就是命令 习惯的力量 海虾带来的烦恼 行善的结果 盛名之下 再见

★黑塞常被人说起的是他的小说，也因小说闻名于世。但他同时也是位出色的诗人与散文家，这些散文多记录的是他对历史、社会的观察与思考。 ★《温泉疗养客》是黑塞作品中少为人知的一部小书，却是最为风趣的一部，展现出作者浪漫幽默执拗善良的侧面。 ★任何读过黑塞作品的人，都会为黑塞作品中的人生阅历与感悟，以及浪漫气息所打动，情不自禁回忆起自己的青年时代。青年没能在青年时代阅读黑塞，是一个极大的损失，尽管成年之后，重读时，会感受到这种懊悔，这就是一位只要有过阅读，就一定会喜欢上的作家，一个性情中人，坦率的朋友，人生的导师。 ★《朝圣者之歌》《温泉疗养客》以及《漫游者寄宿所：黑塞诗选》是在《朝圣者之歌》（中国广播电视出版社，2000年）的基础上稍作增删编成，后者在市面上已长期缺失。 ★全球青年口耳相传，黑塞是被阅读最多的德语作家。 ★阅读黑塞，与黑塞做伴，会多一点分辨是非的能力和怀疑的勇气。 ------------------------------------------------------------------------------------------- 黑塞的散文集，收录《漫游记》《秋日人生》，及首次与中国读者见面的自传体札记《温泉疗养客》。 《温泉疗养客》是黑塞作品中少为人知的一部小书，记叙黑塞晚年因坐骨神经痛到巴登疗养的故事。不像黑塞的其他作品，此文可称最为风趣的黑塞，那种在病痛疾苦中所表现出的乐观幽默以及对个体、生命、自然的思辨，会深深打动人心。

《杜伊诺哀歌》内容简介：里尔克与叶芝、艾略特被誉为欧洲现代最伟大的三位诗人。他性情柔弱，精神却最充溢，堪称纯粹意义上的诗人。他的诗上接浪漫派的传统，下开现代派之先河，语言的创意和思想的深蕴，都达到了迄今未被后世诗人企及的境地。《杜伊诺哀歌》选译了诗人各个时期的佳作，尤以国内译介较少的晚期遗篇为重点。译者酷爱里氏之诗，多年来力求译出神形皆似的作品。

本书是黑塞的诗集，收录诗约百首。诗歌对黑塞而言，“是灵魂对经历的反应……诗最先只对诗人自己说话，是他的呼吸，他的呐喊，他的梦，他的微笑，他的挣扎”。他生命危机时期的苦难黑暗与混乱状态，内心的冲突与沟通也全都自然入诗。他的诗与他的小说、散文内 涵完全一致。

《少年维特的烦恼》是歌德根据自己的经历撰写的诗话的小说。它刚刚诞生，就像一块巨石扔进当时一潭死水似的沉寂的社会，激起层层波澜。一代人的心翻腾了，千千万万人的心里燃起炽烈的热情，整个德国都为这位才智横溢、愤世嫉俗的小说主人公—— 维特的悲剧命运流着同情的泪水。一时间，身穿蓝燕尾服、黄背心，脚蹬长统靴的“维特装”成了当时青年男子的时尚，年轻女子则爱穿绿蒂的服式，尤其是她与维特初次见面时的服式：白上衣，袖口和胸襟上系着粉红色的蝴蝶结。在许多花园里，浪漫的人们为维特竖立了小纪念碑，攀缘植物盘绕在维特式的骨灰瓮上，社会上甚至出现了维特式的自杀。许多人，尤其是妇女，对小说中美妙的爱情描写大为赞叹，更多的人则满怀希望地看到，阴霾即将被驱散，太阳就要升起。

本书记录了歌德晚年有关文艺、美学、哲学、自然科学、政治、宗教以及一般文化的言论和活动，《谈话录》是研究歌德的重要的第一手资料，特别是在文艺方面，它记录了歌德晚年的最成熟的思想和实践经验。《谈话录》时期正是歌德最大的剧作《浮士德》第二部的完成时期，歌德自己多次谈过他关于这部剧本苦心经营的情况，对于理解这部剧本本身乃至一般文艺创作问题都是富于启发性的。

世界到底是怎么开始的？两位作家想象并讲述出34个有关造物的稀奇古怪的故事，由于于尔克·舒比格开头，弗朗茨·霍勒收尾，中间你一篇我一篇，轮流登场。

本书是本雅明的代表作，作者在本书上所耗费的心力，所寄托的希望，所装载的哲思，从谋篇至行文都有十足的体现。原本在文学史上不被人看重的巴洛克时代德意志悲苦剧，在他笔下却勾连起了西方自古典经中世纪而至他所处的二十世纪二十年代的文化史、美学史、宗教史。笔墨既驰骋古今，释义则不落窠臼。哲学式批评的角度在文学研究内部屡破藩篱，而在广义文化研究层面更让人耳目一新，及至今日，费解之名仍在，独创魅力不减。

一个十六岁的少女，最大的愿望是做一名记者和作家，却因为希特勒发动的一场邪恶的战争，于花季之龄死于纳粹集中营。日记是安妮遇难前两年藏身密室时的生活和情感记载。作为一名成长中的少女，她在日记中吐露了与母亲不断发生冲突的困惑、与密室其他成员的相处、对性的好奇、对战争的看法、对知识的渴求、对大自然的向往、对援助者的感恩…… 在种族歧视和战争迫害的社会大环境中，藏匿且充满恐怖的密室生活，在她朴实流畅的笔下，深深地揪动着每一个读者的心。《安妮日记》不仅仅是一名成长中的少女心灵世界的独白，更是德军占领下的人民苦难生活的目击报道。 本书由台湾知名作家、社评家南方朔作序。

★黑塞常被人说起的是他的小说，也因小说闻名于世。但他同时也是位出色的诗人与散文家，这些散文多记录的是他对历史、社会的观察与思考。 ★任何读过黑塞作品的人，都会为黑塞作品中的人生阅历与感悟，以及浪漫气息所打动，情不自禁回忆起自己的青年时代。青年没能在青年时代阅读黑塞，是一个极大的损失，尽管成年之后，重读时，会感受到这种懊悔，这就是一位只要有过阅读，就一定会喜欢上的作家，一个性情中人，坦率的朋友，人生的导师。 ★《朝圣者之歌》《温泉疗养客》以及《漫游者寄宿所：黑塞诗选》是在《朝圣者之歌》（中国广播电视出版社，2000年）的基础上稍作增删编成，后者在市面上已长期缺失。 ★全球青年口耳相传，黑塞是被阅读最多的德语作家。 ★阅读黑塞，与黑塞做伴，会多一点分辨是非的能力和怀疑的勇气。 《朝圣者之歌》是译者谢莹莹从黑塞全集中精选出的散文篇章，有其儿时回忆，有对战争的思考，有致亲友的信，有迁居杂谈，还有对故地、对老的追忆，所有都离不开对人生的感悟。不仅让我们充分认识了黑塞其人，更是从展露出他的心灵、思索、喜乐悲愁乃至愤慨中，得到心灵的净化。

策兰毕生以诗为生存的依托，以诗人的天性对抗历史和遗忘，创造了一种“浓缩了我们所有年期记忆”的作品。今天，许多“年期”已经被人淡忘，但在作者逝世四十年后，时间并没有磨蚀他给我们留下的诗歌遗产——我们这个既富足又贫困的时代依然缺少的一种安慰。 本书从策兰的12部诗集及遗稿里精选300多首诗歌，多篇诗作首度译成中文，并附入珍贵手稿图片及策兰夫人铜版画作。 译者弁言选摘： 以诗歌对抗历史，对抗遗忘，这使策兰的写作始终处在风暴的中心。 策兰在世时，海德格尔就已说过这样一句话﹕这个人“已经远远走在了最前面，却总是自己悄悄站在最后面”。这可能是哲学家对一个诗人的最高评价了。 为什么有那么多的研究者，包括伽达默尔﹑波格勒﹑德里达等哲学家，阐释策兰几乎每一首诗？这并不是普通的学问兴趣。因为策兰是我们这个时代最具人格力量的诗人，他不仅以犀利的诗歌之刃剖开人类历史离我们不远的一个时代出现的最暴力﹑最残酷的事件，还以他独特的语言方式创造了最优美的德语诗。 策兰没有僵硬的词语“板块”，更没有归类和贴上“意义”标签的诗歌词汇表。他只有词，两极化的词：抒情的时候，它们近得像是我们身边最日常的事物，充满亲切感；抽象的时候，意义立刻绷紧，燃烧，结晶，并且像黑色矿石那样发出光亮来。两者都提炼到它们所能达到的高度和极限。这在战后欧洲诗人的作品里是很少见的。……仿佛这里有一个泛神论的世界，起作用的是更细小的事物，矿物和诗歌元素，生活在作者赋予它们的形态和意义之中。 策兰知道卑微的事物对生活的支承力：诗，在细微之中穿过世界。

内页欣赏：http://www.douban.com/photos/album/25416822/ 女人的写作有什么不同？单从外界条件来说，她们所经受的压力就比男性作家多得多。著名的男爵夫人玛丽•冯•埃布纳–埃申巴赫就曾说过：“女人学会阅读，世上便出现了妇女问题。”更别说这些女人提起笔写作会带来多么大的改变。较之男性，女人在更长一段历史时期处于半文盲的状态：尽管她们可以读，却不能写。具备超越她们的阅读材料、拥有自由写作的能力还需要更长的时间，而历时最久的莫过于赢得社会对于女性作家的承认。无论在过去和现在，写作对于男人来说都是再平常不过的事情，而对于女人来说，巧合大于实力。在今天，妇女问题是否已经得到解决？或许它以另外一种方式继续存在？ 西蒙娜•德•波伏娃认为女性是第二性，是男性之外的另一个性别。她最著名的研究历史和现代女性社会地位与自我意识的著作出版于一九四九年。当时她就提醒女性不要走上老路，不应该放任自己成为社会生活的旁观者，仅靠自发行动来反抗旧秩序是远远不够的。如果缺乏勇气和持久耐力，女人的种种努力还是得不到结果，最终成为浮华的幻影。而“热爱文学或艺术的女人”组成一个军团，恐怕也很难实现。“即使是那些冲破了第一道防线的人，往往会在自我陶醉和妄自菲薄之间摇摆不定，”西蒙娜•德•波伏娃悲观地预言。 今天，在两代人之后，越来越多的女人选择以写作为职业，她们还会因为性别而受到歧视或不公平的对待。她们首先要学会女作家的军规，正如法国女作家玛格丽特•尤瑟纳尔自嘲时说：她们应该学会在生命中的某个时刻放弃自己的女作家身份，前提条件是她们能够当上作家——因为再知名的女作家也不过是个女的而已。正如上面所说，男性是否能够成为作家，性别在其中并没有太大作用，起码不会造成阻碍，但是女性受到的阻力却很大，这就要求她们在作品中以细微的差别取得更引人注目、与众不同的结果。我理解不少女性认为这也是一种歧视，她们原本准备将女性的特点和偏爱抛在脑后，在写作中忽略自己的性别所带有的独特视角，可是却被要求“像个女人那样写作”，这种特殊优待提前为她们贴上了另类的标签。一切从社会、政治和文化的大背景出发，个人处于不同的社会形态之中，必然会产生许多差异：比如我生长在一个信奉伊斯兰教的国家，和一个在自由、独立、具有批判精神的西方国家的女作家，两人对于“妇女问题”的理解就不一样。写作的女人活得危险，这句话对于德国或美国的女性作家来说，可能是身为自由工作者没有稳定的收入和地位，以及写作带来的归属迷失感。但是对于伊朗或巴基斯坦的女作家来说，它首先是一种“生存的危险性”，在灵魂和生活都高度压抑的国度，女人无权要求与男人平起平坐、更别提将自己的想法诉诸笔端了。 除了最后一章中出现了七位代表世界文学的女性作家，本书记述的多是过去二百五十年中对同时代文学艺术与社会生活产生较大影响的欧美女性作家。她们及其作品所引起的文化碰撞与论战不仅在当时，对于后世也有很深的影响。她们以历史的眼光解读不同的文化、超越阶段性的战争与繁荣，在今天这样一个全球化的背景下也具有深刻的现实意义。而这也适用于我们自己的行为和思考，因为历史就是我们可以借鉴的镜子。

《浮士德》是被恩格斯称为“天才诗人”的歌德晚年最成功的文学巨著，耗费了歌德将近60年的心血，是其一生思想的总结和艺术探索的结晶，与《荷马史诗》、但丁的《神曲》、莎士比亚的《哈姆莱特》并称为“欧洲文学的四大名著”；列宁在流放期间携带的仅有的两部文学作品之中，其中一部就是《浮土德》。歌德是德国最伟大的诗人、作家和思想家，是18世纪中叶到19世纪初德国和欧洲最重要的作家，与席勒并称为19世纪德国文坛双璧。美国《生活》杂志社1985年在百万读者中开展评选“人类有史以来的最佳书”活动，《浮士德》排名十三。

一个十六岁的少女，最大的愿望是做一名记者和作家，却因为希特勒发动的一场邪恶的战争，于花季之龄死于纳粹集中营。日记是安妮遇难前两年藏身密室时的生活和情感的记载。作为一名成长中的少女，她在日记中吐露了与母亲不断发生冲突的困惑以及对性的好奇。在种族歧视和战争迫害的社会大环境中，藏匿且充满恐怖。

“一等的天才搞文学，顺便把哲学也给讲透了”。诺贝尔文学奖得主托马斯•曼无疑是这样的一等天才，他的文论《多难而伟大的十九世纪》和《歌德与托尔斯泰》首次被译为中文，浙江大学出版社4月出版。 “今天当我们回眸远望时，上个世纪七十年代称托马斯•曼为十九世纪‘遗老’的人已经身影模糊，儿托马斯•曼却作为人类精神林苑中的一株大树永远挺拔地兀立着，以其真、善、美滋养着世世代代爱着他的人们的心灵。翻译此书是艰苦的工作，也是审美的享受，但愿我并未因情害意，我期待着读者的指教。”——译者 朱雁冰 在《多难而伟大的十九世纪》一书中，托马斯•曼以其深湛的思想和细腻的笔触，对叔本华、尼采、陀思妥耶夫斯基、弗洛伊德、瓦格纳等伟大的思想家和音乐家，以及沙米索、克莱斯特、冯塔纳、施托姆等作家的思想与艺术创作展开评述。“叙述了这个世纪经受过苦难和在艰辛求索中所形成的伟大的巨人群体”。这些随笔展现了托马斯•曼小说世界的基础，以及他与德国卓越的文学和哲学传统的广泛联系，反映出他对文学、音乐、哲学的深刻思考。

内页欣赏：http://www.douban.com/photos/album/15111277/ 本书图文并茂，编排与印制都非常精美。作者从全世界的美术馆、博物馆及私人收藏者搜集近百幅表现女性阅读的绘画、素描和摄影作品，用优美流畅的语言解说13到21世纪女性的阅读史，让读者轻松愉悦地进入女性的阅读世界。 正文之前是德国最著名的读书类节目主持人、女作家埃尔克•海邓艾希的长文，向读者生动活泼地讲解女性在“阅读史”的“悲惨”遭遇。主文《阅读的女人危险》提领全书，见解独到，让读者从不同的角度体会女性阅读的乐趣，以及女性阅读与男性阅读的不同之处。 阅读的女人为何危险？对男人危险还是对自己危险？女人为什么要阅读？女人读什么书？世俗与男人如何影响了女性的阅读？让我们随着作者的优美文字，借由精美的图画，一起进入女性的阅读世界。 --------------------------------- 目录 序：一群小苍蝇！（埃尔克•海邓艾希论妇女阅读过度之危险）10 维托里奥•马泰奥•科尔科：《梦幻》（局部图） 泰奥多尔•鲁塞尔：《阅读中的少女》 安塞尔姆•费尔巴哈：《保罗与弗兰切斯卡》 哈拉尔德•梅茨克斯：《窗前阅读的女子》 邓肯•格兰特：《壁炉，菲茨罗伊广场》 阅读的女人危险（13至21世纪图画之中的阅读史）20 让-巴蒂斯塔•西梅翁•夏尔丹：《私人生活的乐趣》 皮埃尔–安东尼•博杜安：《阅读》 阿基坦的埃莱诺之墓 伦勃朗：《阅读中的老妇人》 彼得•扬森斯•埃林加：《阅读中的妇人》 路德维希•埃米尔•格林：《贝蒂娜•冯•阿尔尼姆》 瓦尔特•朗特•帕尔默：《躺在吊床上的午后》 安德烈•迪努瓦耶•德•塞贡扎克：《西多妮–加希丽埃勒•科莱特》 安德烈•柯特兹：《波纳的安养院》 扬•弗美尔：《读信的蓝衣少妇》 爱德华•霍珀：《旅馆房间》 费利克斯•瓦洛东：《躺着读书》 第一部分：文字以此为家（天赋异禀的女读者） 38 西莫内•马尔蒂尼：《圣母领报图》 胡戈•凡•德•胡斯：《波尔蒂纳里祭坛》 安布罗斯•本森：《阅读中的玛利亚玛达肋纳》 米开朗琪罗：《库比城的西比尔》 第二部分：知心的时刻（陷入沉迷的女读者） 48 多梅尼科•费蒂：《阅读中的少女》 伦勃朗：《阅读中的老妇人》 雅各布•奥克特维特：《向阅读中的女子示爱》 彼得•扬森斯•埃林加：《阅读中的妇人》 扬•弗美尔：《读信的蓝衣少妇》 第三部分：生活乐趣之所在（自视甚高的女读者） 58 弗朗索瓦•布歇：《蓬巴杜夫人》 让•拉乌：《信函》 弗拉戈纳尔：《阅读中的少女》 约翰•恩斯特•海因修斯：《安娜•阿玛莉亚公爵夫人》 让-艾蒂安•利奥塔尔：《阿黛拉伊德夫人》 弗里德里希•海因里希•菲格尔：《赎罪中的圣玛达肋纳》 第四部分：令人陶醉的时刻（多愁善感的女读者） 70 弗朗茨•艾布尔：《阅读中的少女》 古斯塔夫•阿道夫•亨尼希：《阅读中的少女》 卡尔•克里斯提安•康斯坦丁•汉森：《艺术家的妹妹》 劳伦斯•亚玛-泰德玛爵士：《我们的角落》 安东•埃伯特：《晚安故事》 安塞尔姆•费尔巴哈：《保罗与弗兰切斯卡》 第五部分：对自我的追寻（全神贯注的女读者） 82 爱德华•伯恩-琼斯爵士：《凯蒂•路易斯的画像》 拉蒙•卡萨斯-伊-卡波：《舞会后》 让-雅克•埃内尔：《阅读中的女子》 爱德华•马奈：《阅读》 雅姆•雅克•蒂索：《寂静》 詹姆斯•阿博特•麦克尼尔•惠斯勒：《灯下阅读》 查尔斯•波顿•巴伯：《抱着哈巴狗读书的少女》 洛维斯•柯林特：《阅读中的少女》 泰奥多尔•鲁塞尔：《阅读中的少女》 茱莉亚•玛格丽特•卡梅隆：《爱丽丝•利德尔》 文森特•凡•高：《阿尔勒城妇人》 佩德•塞韦林•克勒耶：《玫瑰园》 维托里奥•马泰奥•科尔科：《梦幻》 第六部分：小小庇护所（寂寞难耐的女读者） 106 杰西•玛丽昂•金：《魔术的语法》 海因里希•福格勒：《玛尔塔•福格勒》 卡尔•拉松：《阅读中的卡琳》 奥古斯特•桑德：《多瑙河畔林茨市的小学女教师》 威廉•哈玛绍：《内景与读信的妇女，海滩路三十号》 彼得•伊斯泰德：《内景与阅读中的少女》 阿尔贝•马凯：《裸女立像》 罗伯特•布赖尔：《阅读中的妇女》 爱德华•维亚尔：《图书馆内》 费利克斯•瓦洛东：《戴黄项链的女读者》 埃里希•赫克尔：《阅读中的女子》 亨利•马蒂斯：《朗读》 苏珊•瓦拉东：《女裸像》 格温•约翰：《康复期的女病人》 嘉布莉乐•明特：《阅读中的女子》 邓肯•格兰特：《壁炉，菲茨罗伊广场》 凡尼莎•贝尔：《艾玛瑞丽丝与亨丽埃塔》 卡尼亚丘•迪圣彼得：《维基夫人的画像》 亚历山大•亚历山德洛维奇•杰伊涅卡：《读书的少妇》 爱德华•霍珀：《旅馆房间》 希欧多尔•米勒：《李•米勒与坦妮雅•兰姆》 伊芙•阿诺德：《玛丽莲•梦露阅读〈尤利西斯〉》 译注 148 德文原版图片信息 152 哈拉尔德•梅茨克斯：《博览群籍的女性》 160

《提契诺之歌》是黑塞作品中的精髓，它是一本散文、诗歌集，亦是作者对他在此之前所有作品的艺术理念、创作方法和哲学思想的归纳、总结和诠释，被许多专家和学者看做一把开启黑塞思想之门的钥匙。 书中配有30余幅由作者本人绘制的水彩画和钢笔画，给作品增添了画龙点睛的作用。

《国王鞠躬，国王杀人》是一部散文集，寓意丰富。作者运用“少数民族语言的独到性”，讲述了她在秘密警察的监督下，颠沛流离的灰暗生活。她在极权统治扭曲语言的现状下，选择以冷峻、超现实的诗性语言，表达对现实环境的不安全感。

歌德的《浮士德》根据德国一个炼金